犯罪故事沒有說的事 作者:薩拉．魏恩曼 類型:社會科學-社會 EPUB電子書 繁體中文版

作者簡介：

薩拉．魏恩曼Sarah Weinman
編輯過兩本書：《女性犯罪作家：一九四○及五○年代的八本懸疑小說》（Women Crime Writers: Eight Suspense Novels of the 1940s & 50s）以及《麻煩的女兒、扭曲的妻子：家庭懸疑故事開創者選集》（Troubled Daughters, Twisted Wives: Stories From the Trailblazers of Domestic Suspense）。她的小說曾出現在《艾勒里．昆恩》推理雜誌、《希區考克》推理雜誌以及幾本選集當中，近年來她所寫的新聞報導以及雜文也曾刊登於《紐約時報》、《衛報》、《新共和》。二○一八年出版由根據啟發了經典名著《羅莉塔》的真實綁架事件所寫的書《蘿莉塔真人真事》（The Real Lolita）；二○二○年出版《駭人聽聞的罪行》（Unspeakable Acts: True Tales of Crime, Murder, Deceit, and Obsession），獲得美國公共廣播電台年度最佳圖書獎。現居於紐約布魯克林區。

譯者簡介：

麥慧芬

東海大學外文系學士、奧勒崗大學比較文學系碩士。譯作包括《單騎伴我走天涯》、《查理與我》、《錫卡的鳳凰木》、《狗史》、《暗星薩筏旅》、《在遙遠那方的太陽鳥》、《道德抉擇的艱難》等二十多本書。

名人推薦：

推薦序
犯罪永遠是社會病灶的反射與結果 / 范立達

很多年前，我曾在一個場合聽到刑事鑑識專家李昌鈺博士的演講，印象最深的一句話是：「這世界上有四分之一的人是靠著犯罪為生。」
這句話當然很聳動。但李昌鈺博士的意思，絕對不是認為世上有四分之一的人都是犯罪份子，他稍後解釋了這句話。所謂「靠著犯罪為生」，除了泛指犯罪者，還包括了負責刑偵、起訴、審判、執行的檢、警、調及司法人員。從這個核心再往外擴散，還有負責刑事鑑識、法醫鑑定、測謊、心理剖繪、精神鑑定等專業技術人員。再往外擴，連從事犯罪故事創作的作家，也都含括在內。如此算算，這世上五花八門各式各類的工作，似乎都很容易與犯罪沾上那麼一點邊。
以文學作品來說，犯罪小說、偵探小說、法庭小說、法醫小說大致已經形成一個結構非常完整的類型小說，而且普遍受到讀者的歡迎。當然，有些為人父母者，很不希望自己的兒女過於年輕時就接觸這種類型的小說，因為他們深怕孩子會受到書中殘暴血腥故事的影響，輕則作惡夢，重則扭曲人格的發展。
這種憂慮並非杞人憂天，而是有理論依據的。這理論，就是所有念過傳播科系的人都非常熟悉的「涵化理論」（Cultivation theory）。
涵化理論是喬治．葛本納（George Gerbner）等人在二十世紀七○年代提出的一種大眾傳播理論，其觀點認為閱聽人看電視的時間越長，他們對於現實的感知就越接近電視的內容。
從這種理論出發，也就不難想像為什麼我們小時候都被禁止閱讀武俠小說。因為總有傳說，有些孩子看了太多的武俠小說後，信以為真，就拋下學業，上山去拜訪名師學藝了。雖然我們從來也沒看到確有此事的報導，但在眾人口耳相傳下，這種傳言慢慢就變成一種事實，而不由得不信了。
既然家長憂慮孩子讀了太多武俠小說會跑去山上學藝，同理可證，家長當然更擔心孩子讀了太多犯罪小說後，會不會變得心狠手辣，而幹下不可饒恕的罪案？
偏偏，除了犯罪小說，還有一類文學作品更加血淋淋，而且更寫實。這類作品我們稱之為「非小說」（Non-Fiction），它是建構在真實的犯罪事件上，而且是更翔實的報導與揭露。這類作品的問世，大概會讓更多家長睡不安穩。
論起這類型的「非小說」，絕對不能不提楚門．卡波提（Truman Capote）的紀實作品《冷血》。這本書是以一九五九年十一月十五日發生在美國南方小鎮一家四口滅門血案為主軸的報導文學。
據說作者卡波提花了近六年的時間，親自到監獄多次訪談涉案的兩名死刑犯，再到事發現場實地訪查，並走訪相關受害人的親人及家屬，才逐一建構出整個故事的架構。卡波提以小說創作的手法與技巧來敘述一件真實發生的命案，所以雖然這是一件真實事件，但閱讀起來如同小說一樣讓人喘不過氣來。卡波提在這部作品上或許耗盡畢生心力，所以雖然獲得莫大成就，但寫作過程卻也摧毀了他，從此再也無法產生新作。
直至今日，我還能憶起當年在閱讀《冷血》時，從背脊下方一路向上竄起的冷汗，那種戰慄感，真的是一種難得的閱讀體驗。
在卡波提之後，艾瑞克．拉森（ Erik Larson）的《白城魔鬼》、《無線電擒凶記》、《死亡航跡》也是三部非虛構小說的文學作品。當然，由於作者不同，筆法不同，帶給讀者的感受自然也就不同。但與《冷血》相同的是，由於這幾部作品都是建構自實際發生的事件，閱讀時的真實感就更加強烈，心理衝擊也就更大。
身為一位媒體工作者，就我個人而言，我對於非虛構小說的喜好度當然更勝於小說。究其實，犯罪類型小說發展至今，該使用的技法及能使用的技倆大概都已經快被用光。某些寫作技巧還不純熟的作家，往往還沒把故事寫完，讀者就已經猜到結局或凶手，而有時作家為了不想讓讀者猜中結局，所以到了故事尾聲就刻意來個大反轉，或是反轉再反轉。這樣的轉折，第一次讀到時或許驚喜，但多碰幾次之後不免疲乏，也覺得落了俗套，或淪為老狗玩不出新把戲的窘境。相對而言，非虛構小說的故事既然有所本，當然也就不會有那麼天馬行空或讓人覺得胡扯一通的感覺。
只是，要完成一部非虛構作品（或是我們今日所稱的「報導文學」、「紀實文學」），作者要花費的心力可能遠勝於創作一部虛構小說。因為，既然作品非虛構，作者就必須實際走訪，不管是對人的採訪、對地點的查訪、對證據的梳理，都要耗掉作者非常多的時間與精力，而且要時時面臨碰壁的可能。或許過程相當吃力不討好，但也正因為是辛苦爬梳整理建立的故事，所以厚實度更高，也更容易傳達出故事背後的弦外之音。
《犯罪故事裡沒有說的事：真實犯罪裡的正義、應報、救贖、寬恕與個人力量》也是一本紀實文學，編者薩拉．魏恩曼收集了十四位作者的故事，編成此書。在本書中，你可以讀到種族歧視下的司法不公、被美化的刑警隊背後的不堪、受虐婦女自衛卻淪為階下囚的困境、金融犯罪者所享受的司法特權現象等等。由於每一篇故事都是真實事件，所以控訴的力道就更強烈，也就更值得省思。
我非常推薦本書的第六章〈連環槍擊事件的受害人與倖存者〉，作者鄭梅（May Jeong）對二○二一年發生在亞特蘭大的按摩館連環槍擊案有非常細膩的報導。而且，鄭梅的筆法非常冷靜，對照她所呈現的是一樁連續屠殺血案，反差更大，讀來也相當震撼。
其實，一如本文最前面所述，這世界既然有四分之一的人是靠著犯罪為生，我們就該明白，我們所生活的這個世界，絕對不是個一塵不染的無菌室。犯罪永遠是社會病灶的反射與結果，閱讀犯罪小說或犯罪紀實作品，也只是直視社會的病灶。會不會受到犯罪者的影響，而讓自己被同化成同一類人？其實，都不是那麼必然。在涵化理論之外，還有渲洩理論、替代理論等不同立場的觀點，證明這的確是個多元世界，各種行為都能找到理論來解釋。那麼，身為讀者的我們，只要能把握自己的心性，並具備獨立思考的能力，在閱讀之餘更反省故事背後所欲傳達出來的種種，或許，暢讀犯罪小說或犯罪紀實報導也能讓自己大有所獲。

本文作者為資深媒體人