秋鯨擱淺出版公司:聯合文學出版社作者:蔣曉薇類型:華文文學-小說 EPUB電子書繁體中文版


商品編號：	DCE2449

商品名稱：	秋鯨擱淺出版公司:聯合文學出版社作者:蔣曉薇類型:華文文學-小說 EPUB電子書繁體中文版

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更新日期：	2025-09-01

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熱門標籤：	秋鯨擱淺蔣曉薇小說

秋鯨擱淺出版公司:聯合文學出版社作者:蔣曉薇類型:華文文學-小說 EPUB電子書繁體中文版

圖片說明:

內容說明:

商品資料
作者：蔣曉薇
出版社：聯合文學出版社股份有限公司
出版日期：2020-08-24
課程類型：華文文學>小說
ISBN/ISSN：9789863233534

內容簡介
「荒謬當道，愛拯救之。」——阿爾貝 ‧ 卡繆

活在深海中的鯨魚，離開水面擱淺地上，承受自身巨大的重量，費力地呼吸；如同異鄉人，離開故鄉前往異地，承受對故鄉巨大的思念，費力地求存。

《秋鯨擱淺》的故事背景設定在2017年，主角蘇月秋是新移民學生，適應不了香港的生活，自覺是「異鄉人」；另一主角游敏兒是蘇月秋的老師，雖在港土生土長，礙於政治氛圍及社會現?，也生出「此地他鄉」之感。她們彼此依靠，用閱讀當作「逃生門」，希望從中找到面對生活抉擇的出路。

海的深處，傳來幼鯨的歌聲，
柔和又低沉，將人間聚散離合的故事帶到海洋裡……

月光下，城裡萬家燈火，校園一角仍亮著燈。
學生伏首案前，老師埋首工作，發亮的螢幕映照出一臉倦容。
她，離開自己的故鄉，移居到別人的地方；
她，留在熟悉的城裡，自己的地方竟變成異鄉；
殘月之下，書海之中，藏著兩個異鄉人的暗語。

曾聽說每個深夜某個地方，有著最深的思量，
到底哪裡是吾家？餘生何處是吾鄉？

「《秋鯨擱淺》雖然有鮮明的社會政治背景，當中的人物也經常談論社會政治，但它不是一部社會小說或者政治小說；它雖然以一對同性師生的愛情故事為核心，但它也不是一部愛情小說，更加不是一部同志小說。我會把它稱為一部『情懷小說』。作為『情懷小說』，它言情，也言志。所謂志者，指的是對人生對世事的理想、理念、追求、想法、態度、立場等等。但志不離情，所以不是客觀冷靜的分析和批判。」——董啟章

作者簡介：

蔣曉薇
香港中文大學文學院及相互文化研究文學碩士畢業。2014年寫了首個劇本《成長．說名書》，翌年於黑盒劇場發表。2016年出版小說《家．寶》，其後給香港劇團「三角關係」改編成舞台劇；2017年創作《秋鯨擱淺》，於沙田大會堂公演。曾於TBC連載短篇小說《單身公寓》，並在《虛詞》發表評論文章。2020年，為普劇場撰寫兒童文學劇《蛐蛐》；同年出版香港電影小說《幻愛》。

內文插畫繪者簡介：
Vivian Hui
https://vivianhuiart.myportfolio.com/

推薦序
鯨的演化——從陸地到海洋，從本土到世界
董啟章

蔣曉薇在台灣是個陌生的名字，但她在香港已不是一個新作者。《秋鯨擱淺》是她的第二本原創小說。第一本是在香港出版的《家．寶》。後者曾經改編為舞台劇，在香港兩度上演。故事環繞著女主角余家寶的成長，串連起香港自八十年代起發生的大事，包括八九民運、九七回歸、零三年沙士、社區保育運動，最後以二零一四年的雨傘運動作結。除了政治事件，書中還記述了大量日常生活的集體回憶，好像經典電視劇（《阿信的故事》）、明星（張國榮、梅豔芳）、城市地標（天星碼頭）、生活環境（舊唐樓）等。種種香港人的共同經歷，構成了蔣曉薇念茲在茲的「家」。
和《家．寶》一樣，《秋鯨擱淺》也有一個舞台劇版本，不過是先寫劇，後改成小說。小說版鋪展了許多情節，不但內容比劇本豐富，人物也大大增加了深度。在時間跨度上，《秋鯨》的主幹故事比較集中，但當中時有憶及主要人物的成長和過去，歷史覆蓋面跟《家．寶》亦有相當。兩部作品都有濃重的昔日情懷和本土色彩。以本地大事為情節標記的敘述方式，頗有香港作家陳慧的著名小說《拾香紀》的影子。這種融合個人經歷和地方集體生活回憶的寫法，我們可以稱之為「本土情懷書寫」。
本土情懷書寫和一般的懷舊不同。後者只是一種風格或品味，前者則帶有強烈的個人感情。那是和一塊土地、一個城市緊緊扣連在一起的精神和身體關係。在《家．寶》中，「家」的呈現以溫馨回憶為主調，雖然也有哀愁、失落和激動的時刻，但過後還是可以歸於安然。可是，到了《秋鯨擱淺》，在越趨惡劣的時勢下，「家」的存在卻受到了嚴峻的威脅。熟識的環境遭到異化，人在自己的家鄉變成異鄉人，落入了荒謬的存在處境中。這就是蔣曉薇在小說中屢屢提及卡繆的原因。折騰著女主角游敏兒的去留問題，也是許多香港人需要面對的抉擇。（恰巧上面提到的陳慧已經移民台灣。）
《秋鯨》中所謂的異化，是指近年香港的高度自治漸漸被侵蝕，生活空間和本土文化也受到內地的影響而萎縮。三十歲上下、在香港成長、經歷過回歸前後兩個時期的游敏兒，代表著對中港矛盾感受最複雜的一群。游敏兒是中學中文科老師，對中國文學有深厚感情，但又同時擁抱自小在香港培養出來的西方民主自由價值觀。她不像只著眼於本地經驗的年輕一代，把中國文化視為和自己不相干的事物。於是她的內心出現異常激烈的矛盾和掙扎，並且不自覺地把憤怒投射到和父親的對立關係上。
在中港矛盾的問題上，純粹受害者的角度很容易會流於平面。讓《秋鯨》保住了立體性的關鍵，是蘇月秋這個人物的構思和塑造。蘇月秋是來自內地的新移民，入讀游敏兒任教的中學，成為了後者的學生。擁有截然不同的背景的她，為游敏兒提供了最佳的對照和平衡。更加出人意表的是，兩人後來還超越了師生關係，發展出單純而真摰的感情。在這段「禁戀」中，採取主動的是蘇月秋，游敏兒則先是迴避，到最後才放膽面對。身為老師的游敏兒在學業上和生活適應上幫助了學生蘇月秋，但最終卻是學生蘇月秋在精神上和感情上拯救了老師游敏兒。這完全打破了對於新移民的刻板印象。
不過，也許蘇月秋只是一個特殊個案，一個萬中無一的早慧和富有文學感性的新來港少女。她之所以打動游敏兒，不是因為她是個受到歧視的內地人，而是因為她在香港成為了格格不入的異鄉人，而與游敏兒自己的疏離和孤獨，產生了相濡以沫的感應。作為例外的蘇月秋，似乎沒有改變游敏兒對於新移民的普遍看法——一批改變香港文化而不是融入香港文化的外來者。兩人的情感關係，既植根於社會現實（同樣失去集體認同感），但又抽離於社會現實（去除一切身分，只把對方視為一個純粹的人看待）。於是，也可以說，這段感情雖然有其美麗動人之處，但卻沒有為社會問題的解決帶來啟示。
《秋鯨擱淺》雖然有鮮明的社會政治背景，當中的人物也經常談論社會政治，但它不是一部社會小說或者政治小說；它雖然以一對同性師生的愛情故事為核心，但它也不是一部愛情小說，更加不是一部同志小說。我會把它稱為一部「情懷小說」。作為「情懷小說」，它言情，也言志。所謂志者，指的是對人生對世事的理想、理念、追求、想法、態度、立場等等。（書中志向最鮮明的，莫過於因為參與農地保育抗爭而受傷昏迷的女生楊閱。）但志不離情，所以不是客觀冷靜的分析和批判。小說中不時出現加諸人物口中的議論，觀點的闡釋和論證未必充分開展，難免有流於片面的情況，但如果以「情懷小說」觀之，則重點在情感抒發，而不在道理辯論，一些不夠圓足的地方也可以諒解。
蔣曉薇抒情言志的特色，除了訴諸個人體驗，也建立在豐富的文本引用上。一方面是老師游敏兒帶領學生蘇月秋閱讀（通過尋書的密碼設定和圖書館館長楊帆立為中介），學生也向老師回饋閱讀感想，分享自己的心頭所好；另一方面是父親楊帆立給昏迷中的女兒楊閱朗讀書本，試圖令她恢復意識。閱讀行為貫徹了整部小說，成為人與人之間連結和互通的橋樑。透過卡繆、梅爾維爾、蘇軾、蕭紅、白先勇等，人物們在文學中尋找認同，覓得精神上的安身之所。除了經典文學作品，還有繪本和漫畫，選擇不受類型和時空限制。閱讀取向的多樣化，令小說的視界向古今中外的精神領域展開，避免了因為本土情懷而走向自我滿足和自我封閉的弊病。
和《家．寶》一樣，《秋鯨擱淺》肯定會給人很「文藝」的感覺。這固然是出於作者對文學的熱愛，以至於在感官刺激主導的時代，依然堅持把文字放在人際情感交流的首要位置。雖然懷著強烈的本土意識，也靈活地用上了一些廣東話對白，但是蔣曉薇的小說語言是流麗的書面中文。長期浸淫於中國古典和現代文學中的她，並不像一些提倡粵語書寫的本土主義者那樣排斥現代漢語。蔣曉薇的文學實踐展示出，傳統的繼承跟本土情懷和現代西方價值不但沒有矛盾，反而是香港文化兼容並包的長處。
讀者不難看出，在眾多交織的風格痕跡中，《秋鯨擱淺》散發著日本動漫的味道。小說中提到宮崎駿的《千與千尋》（台譯《神隱少女》）和新海誠的《言葉之庭》，後者象徵師生之間不可能的愛，是游敏兒和蘇月秋之間的感情的關鍵文本。新海誠以日本地道實景為動畫場景的做法，也可以說是一種「本土情懷」的展示，當中蘊含著人與地方根深柢固的連結。《秋鯨擱淺》中的本土情懷既是香港的，也同時是日本動漫式的。動漫式想像讓故事從現實世界穿越到奇幻世界。在小說後半，從昏迷中醒來的楊閱決定再次潛入夢境的深處，尋找蘇月秋迷失的意識。兩人不但原來早已相識（楊閱大學時代曾經到貴州義教，在小時候的蘇月秋心中留下了深刻的印象），還在神秘的意識大海中發生互相感應。那樣的超自然連結看來是那麼的順理成章，一點都不覺得突兀，在小說中形成了最美麗和奇妙的風景。
由意識的潛泳，我們來到小說的中心意象——鯨。「秋鯨」可以指蘇月秋。她在陌生的環境中迷失方向，在情感的摸索中遭到挫敗，然後便「擱淺」了，生命懸於一線。但在人生旅途中迷路和擱淺的，還有游敏兒。接近故事的尾聲，在新西蘭海灘上人們合力拯救集體擱淺的鯨魚的一幕，非常壯觀。游敏兒被鯨魚們喚起了回家的欲望。但她要回去不只是香港，也是她和蘇月秋共同棲居的情感世界。「鯨」暗示的不只是個別的人，也代表了每個人的心。這顆心如果得不到愛與關懷，它就會迷失方向，擱淺而死。我們在蔣曉薇的筆下，彷彿看到了以宮崎駿風格繪畫的鯨，在深海裡自由自在地徜徉。（新海誠對動物世界似乎不太感興趣。）
鯨魚的家在寬廣無邊的海洋，而不是某個特定的小島。作為一部「本土情懷小說」的意象，「鯨」似乎帶有相反的意思。在演化史上，鯨魚是離開陸地進入海中生活的哺乳類動物的後裔。但是，也許恰恰是因為這樣，鯨的意象才能幫助我們從目下的壓抑和困結中解脫，呼喚我們尋找自由的意志，引領我們航向海闊天空的世界。鯨，本身就是一座流動的島。家，原來就帶在自己的身上。

目錄
【推薦序】鯨的演化──從陸地到海洋，從本土到世界
【自序】最接近天堂的地方
引言
1　自有她的感應
2　隔夜的一坨硬鳥糞
3　麻瘋一樣的鏽跡
4　一頁隔世的對話
5　讓生活慢慢磨蝕愛
6　努力維持平衡感
7　無法推離的光
8　細雨落在淡黃的街燈前
9　世間萬物都是相生相剋
10　十七歲的孩子是暑氣蒸騰
11　密碼就是當下一念
12　雷聲隱約，隆隆的顫動著
13　異鄉人
14　Lost and Found
15　臺北人
16　揚起了泥土和野草的味道
17　Up And Down
18　我以後必須不要家
19　Try To Remember
20　稻米和玉米的香
21　喜歡看妳很努力的樣子
22　微薄的晨光穿透水面
23　懸掛的心找到了依歸
24　快樂的人覺得日子太短
25　月亮很快就要圓了
26　麵糰一直在發酵
27　乘著最輕盈的風
28　一切你以為不可搖動
29　記憶會隨浪送到岸上
30　城裡的月光把夢照亮
31　拉開遼闊的畫面
32　越過那條邊界
33　危城有愛，移城別戀
34　不關乎他的事情
35　空隙有風
36　別離無歸期
37　冥冥中有一種神祕力量
38　呼呼、呼呼
39　擱淺是為了活命
40　在猝不及防的時候
41　黑潭前方的洞口即為入口
42　必然有美麗的時刻
43　虧變滿、缺成圓
尾聲──
後記
致謝
【附錄】舞台劇《秋鯨擱淺》演出場刊文章

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