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光碟詳情
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| 商品編號： | DCE3975 | |
| 商品名稱： | 以我為器 出版公司:木馬文化事業 作者:李欣倫 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 木馬文化事業
李欣倫
現代散文
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以我為器 出版公司:木馬文化事業 作者:李欣倫 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：李欣倫
出版社：木馬文化事業股份有限公司
出版日期：2017-08-30
課程類型：華文文學>現代散文
ISBN/ISSN：9789863594345
內容簡介
一位母親最驚心動魄的身體告白
一本所有女人都要讀，並且以身為女人為傲的書。——郝譽翔
「我的身體是個容器。這是我懷孕後開始意識到的……」李欣倫從女性出嫁當天盛裝的身體寫起，書寫懷孕後所有感官一觸即發的身體，生產、哺乳與育兒的身體，再到受傷、死亡的身體，寫盡肉體痛苦之極限與生之歡愉。
生產現場，是語言消失和修辭殆亡的荒原，她卻寫出關於疼痛最豐富又針針見血的修辭。聯合副刊主任宇文正說：「〈踩著我的痛點前進〉，是我讀過關於生產之痛寫得最好的篇章。」
本書共收錄23篇文章，〈一日〉是一部微電影，鏡頭跟隨小人兒，鉅細靡遺拍下所有畫面，育兒的磨難與快樂盡在其中。〈時光襤褸我繼續寫〉〈如同她們重返書桌〉呈現寫作者成為母親之後，如何在育兒的縫隙爭取時間讀書閱讀，甚至在月子中心修改論文。產後，她曾陷入憂鬱；而克服憂鬱，唯有持續書寫，她說：「寫作讓我活下來。」
〈不是旅行〉描寫女兒意外燙傷，對她而言，「是最撕裂性的撞擊，是最見血蝕骨的編年。」讀來令人錐心。
本書摘錄
◎寫結婚的身體：
為了架起紗裙，先得穿上又軟又有彈性的鋼絲罩，我接觸不到衣料，有種沒穿衣服的錯覺，上廁所尤其麻煩，得請女伴幫我又收又提這大而無當的裙擺，尤其後來擠進婚宴餐廳狹小的洗手間，收起來的白紗幾乎將我整個人包裹起來，好像一個綴滿亮片、懸掛珠串的大型快遞郵包。中空的蓬蓬裙將身體懸在微妙的平衡中：看起來白紗將我穩妥裹住，但雙腿始終感受不到冰涼的布料，感覺空空的。
◎寫懷孕的身體：
特別是進入後期腳板水腫，讓我看來真的就是隻攻擊性強的母熊，身形碩大，步履蹣跚，甚至走起路來腳底刺痛，加上腰疼、眠淺，難免沮喪和厭倦，感覺自己像首寫壞的詩。
◎寫生產的身體：
那個我見不到面的陌生女子，時而咆哮時而哭泣，她正大喊著娘，過了一會兒又發出混濁咒罵聲，好像聲帶被切掉但仍堅持發出恐怖的獸聲。……接下來的八個小時，是至今第一次感覺身體被扭轉、重擊、切割、打磨，生的驅力帶著頑強意志，透過子宮愈來愈強烈的收縮，顯現金剛石般的堅硬質地。
◎寫燙傷的身體：
非要到現在才懂，光是皮膚妥貼覆蓋於身上，像溫柔躺臥於大地的植被，沒有叢聚的水泡、紅腫、破皮、流血，啊甚至沒有疼痛—大量的疼痛如夢魘咒詛般欺身而來—那多麼值得舉杯慶賀，那光潔細緻的皮膚，即使曬黑了或開始粗糙起來卻依舊完整的皮膚，那如常，噢，那如常本身，竟就是祝福。作者簡介： 李欣倫
靜宜大學台灣文學系副教授。寫作及關懷主題多以藥、醫病、女性身體和受苦肉身為主，出版散文集《藥罐子》、《有病》、《重來》與《此身》。
各界推薦
名人推薦： 聯合副刊主任宇文正——專文推薦
小說家 甘耀明、中興大學中國文學系副教授．作家 祁立峰、作家 房慧真、詩人 林婉瑜、作家 林蔚昀、國北教大語創系教授 郝譽翔、作家 許榮哲 一致推薦
〈踩著我的痛點前進〉，是我讀過關於生產之痛寫得最好的篇章。——聯合副刊主任 宇文正
《以我為器》寫盡了女性主義身體論述所未能觸及的空缺，而唯有如欣倫走過懷孕、生產、哺乳、育兒的歷程，方才能夠洞悉女人的身體是何等的奧妙和神奇，宛如造物者最完美的傑作。這該是一本所有女人都要讀，並且以身為女人為傲的書。——國北教大語創系教授 郝譽翔
以無比精細的文字刻度，回溯人母的育兒與教養，更延及日常生活與少女記憶的點滴，彷彿引燃火炬照亮內外的經緯面向。——小說家 甘耀明
男性身體觀與快感單一，爽與不爽、痛或不痛，如此而已。而女性之身體則無時刻不經歷變形——青春期，性徵，懷孕，授乳……誠如欣倫此書的潛台詞：身體是公眾的，政治的，每場通過儀式都是那麼透膚入骨。——中興大學中國文學系副教授、作家 祁立峰
欣倫的文字就是會讓人重新找到、自己忽略已久的喜歡，生活中的尋常片刻，因為閱讀欣倫，而突然湧現種種柔和、緻密感受。——詩人 林婉瑜
在這一波一波充滿陣痛和嬰兒啼哭的文字之間，依然有些零碎飄搖的時光，孩子的笑語，幸福的片刻，就像嬰兒房的小夜燈，讓身為媽媽及女人的作者莫名被撫慰，在時光襤褸中繼續寫下去。而同樣身為母親與寫作者的我，讀到這些從生活的夾縫中產出的文字，也莫名被撫慰了。——作家 林蔚昀
章節試閱
〈踩著妳的痛點前進〉
5.
周芬伶形容待產間像屠宰場，我沒膽看屠宰畫面，不過若要我形容待產間，我大約也會想到「屠宰場」吧。
我和其他臨盆的產婦被厚重的簾幕隔開，無法完全隔絕的是聲音，是哭喊、咒罵和哀號，雖然看不到她們的臉，但從聲音判斷那必定是極度扭曲的表情：變形的五官和蜷曲的身體。她們拚了命嘶吼，似乎想釋放太尖銳的疼痛，即使如此，疼痛毫不慈悲地益發劇烈。
右床的女人在哀求，「怎麼那麼痛，怎麼、怎麼、能夠、那麼痛？」最後的聲音虛化成氣音，彷彿告饒。左邊的女人用盡全力喊媽媽，媽媽，媽媽。對面的產婦有丈夫和母親作陪，母親勸她放輕鬆，引來她更激烈反駁：「怎麼可能放鬆？」是的，生產指南都說要放鬆身體，但在如刀劍如死亡的劇痛前，所有女人只能咬牙拳頭、縮臀掐腿，成一堅強甲冑，即便理智上了解，但放鬆實無可能。
偶爾聽見男人的聲音。這些丈夫；讓女人順利懷孕卻也讓她們疼痛的男人，壓低聲音，盡本分地鼓勵妻子。我不知道他們都怎麼做，可能緊握妻子汗濕的手，可能凝視妻子布滿血絲、盈滿惶恐的眼，當然也可能徒然垂下兩手、立在妻子身旁，無論為何，我想像他們此刻都顯得無助、愚蠢而不知所措，儘管衛教片曾教導他們像山一樣作為妻子可靠的後盾，但親臨卻僅能旁觀他人痛苦的現場，大部分的男人不是心虛地像唸台詞，就是沉默以對。不過沉默大抵是最安全的回應，過於饒舌反易惹毛妻子。
生產隔天，我在嬰兒室的大片玻璃窗外凝望孩子，旁邊來了一對年輕夫妻，循聲辨識出這是那位大吼「無法放鬆」的女子，她看來一臉疲憊，但仍維持著因青春氣盛而不甘向痛苦投降的慓悍。昨日護士見她呼天喊地，建議她打無痛分娩，她照做了，於是沒多久遂聽見全家人的鼾聲此起彼落，當時我彷彿失去了一位盟友，只能孤單忍著下腹的劇痛自傷，大約一個半小時後，女子尖聲又起，護士替她加強麻醉劑量，只聽她繼續呼號：「沒用，痛死我了，沒用，還是好痛」，接著是：「妳騙人，妳騙人，妳說不會痛的。」想是體質的關係，麻藥無法如預期發揮效用。當時待產室只剩我倆，我被痛苦狠狠鞭笞，卻啞得無法出聲，如此窘迫關頭，只能不斷吐大氣。聽她連聲喊痛，聲音穿透布簾與布簾之間，穿過不停走動的分針秒針，穿過燈管、點滴架、矮几和矮几上的水杯，並在水面鑿成一圈圈精緻的波紋，穿過儀器規律的聲音，以一種頑固甚至蠻橫的力道，穿牆，穿地，蝕進時間。聽她扯喉嚨高喊，我竟莫名被撫慰。
6.
接下來的八個小時，是至今第一次感覺身體被扭轉、重擊、切割、打磨，生的驅力帶著頑強意志，透過子宮愈來愈強烈的收縮，顯現金剛石般的堅硬質地。
抬臀，放臀，縮子宮，壓下腹，側身，坐起，抱膝，將腳板用力伸挺，直抵冰涼的床架，所有姿勢都不足以消除疼痛幾許，疼痛簡直像失去耐性地攪擾下體，它在那裡，就在那裡，快速而劇烈地擴散著龐大震波，摧毀，搗，戳，擰，種種你能想像或不能想像的、具侵略性的動詞，皆在下腹努力完成破碎再破碎的句子。
實無法再維持穩定呼吸。雖然已盡力吸飽了氣，讓冰涼的空氣穿過鼻腔和肺葉，試圖以強大的身體氣囊去抵抗；或至少忽略那精良的疼痛武裝，但不能夠，不足已，不可能。
經過了二十小時的子宮收縮，羊水還堅貞地守住胎兒，仍未破水。醫生來了，他終於來了，以肅穆混雜著憐憫的表情望向我。見到他，我終於哭了，無助地緊握他的手，求他幫我。他能做的就是施行人工破水，加快產程。沒多久，遂感覺像失禁般；滑下兩股的是汩汩而溫熱的羊水，想必還有血，也必定狼藉混亂，必定如同死亡現場，以爪抓胸。
生，原來真貼近死亡，於嬰孩和母親皆然。
生產現場，正是語言消失和修辭殆亡的荒原，只有真實的血、黏膜、羊水，只有接近死亡的生的痛苦和腥臭，這堅韌的土壤開不出曼妙的語言之花，更毫無詩的可能。我的下體有血，腦袋擠壓不出絲毫語句，所有產婦們失去說話能力，好像被割舌，張大的嘴只能嘶吼、喊叫，最原始也最關涉生存的表達，無怪乎事後僅能描述：真的很痛，很痛，痛到快死了。
產前兩個月搭乘高鐵，鄰座是一位年輕母親，懷中揣著四個月大的嬰孩。我打開書，將書安放在隆起的肚腹上，準備閱讀，孩子伸出白胖小手抓扯書頁，母親微笑制止，不可以喔。於是我們攀談了起來，該是陌生人無法言深，但我不會忘記她睜大眼望進我的眼瞳，像是交託重要任務般慎重，她說：真的很痛，痛到腰快斷了，痛到快要死掉了，真的。
7.
痛楚愈來愈密集，簡直像下定決心般，接二連三拍打危脆此身，下體被痛苦海潮侵蝕。不能想像，身體竟能產生如此劇烈痛楚，痛擴張成一片又一片，像某種妖異不祥的墨黑之花，開敷成一片又一片。
似乎已沒有等待痛楚的時刻，不祥之花沿著每個時間崖壁邊迅速漫延，挺著壯碩的瓣與艷異的蕊，蔓生滋長。她們紮根、破土、抽芽、吐華，紮實咬緊時間與肉身土壤，最燦爛的綻放。我感覺時間早已漫漶成一片，所有的時間、纖毫的細胞上全覆滿種籽，早已沒有不痛的時刻，即使是短暫的兩三秒，也開滿了痛楚異花。
……
〈時光襤褸我繼續寫〉
每次聽到或看到有些寫作者提到，在咖啡館寫作的事情，總讓我羨慕不已。咖啡館的燈光、鄰桌的低語或嘈雜聲響、眼前的流動風景，皆可成為寫作者筆下的元素，即使不是那麼認真的埋頭寫作，那種閒適氛圍、悠然或慵懶心境，似乎已是寫作之必要。
但我好像沒這種命。從開始寫以來，我總在一個沒燈光、沒氣氛且不斷被打擾的情況下書寫。
記得剛開始寫，我大部分時間使用的書桌，其實是家裡診所的櫃檯。由於父親沒雇人處理掛號、接電話等瑣事，只要母親不在家，學校又沒課的時候，我就擔任起掛號小姐的角色。我坐在厚重的木桌後方，沒人看病時，就看看書，或用筆電寫作，當有病人進門，就得放下工作，跟他們收健保卡、掛號費，將他們的病歷從櫃子裡翻出來，交給父親。父親看診的同時，我繼續閱讀寫作，待父親看診完進行調劑，我就幫忙在藥袋上寫下姓名、排列包藥的白紙、協助包藥，等病人離開，再拾起﹁待續﹂的段落讀讀寫寫。這當然是在病人比較少的時候。當病患一多，從這個段落到下個段落的讀與寫，可能已相隔四十分鐘甚至兩個小時。
想來不可思議，我的碩博士論文，竟然有一半以上的篇幅，是在夾雜著醫病話語、中藥粉氣味、小孩哭聲、大人詢問聲（「幾歲可以吃長高藥」、「八仙果怎麼賣」云云）以及老人重複問話聲（「小姐請問廁所在哪裡啊？」）中斷斷續續完成的。而我的四本散文集，約莫也有不少分量，是我在掛號、寒暄、包藥、寫藥單藥袋及哄小孩的空隙間，一字一字鍵入電腦的。
因此，無論閱讀或寫作，我大概很習慣被打斷，雖然仍舊不太喜歡。曾有朋友說，沒有完整的半天或整天是不可能寫作的，聽了好羨慕，我很少在完整的時間和不被打擾的空間下動筆。見縫插針，大概是這幾年鍛練下來的本領，身心被迫遊走在不同的情境與文本，我常在親切回答「這包紅棗一百元喔」之後；或是微笑遞給孩子的母親仙楂糖之前，閱讀像「研究的起點應該是造成理性與非理性相互疏離的斷裂。因為正是從這一點產生了理性對非理性的征服，
即理性強行使非理性成為瘋癲、犯罪或疾病的真理」之類的翻譯文句。
後來離家到台中教書進而定居，已不再需充當臨時的掛號小姐了，但由於生了兩個孩子又選擇自己帶，我與「完整寫作時間」更無緣，想寫作，非得在教書、備課、開會、顧孩子、忙家事的瑣瑣碎碎中，攢下那麼點破碎而畸零的分秒。
母親的身分讓寫字更為艱難，好不容易從整理家務的狼狽狀態抽身，想坐在桌前寫幾行字——得先將書桌上孩子的蠟筆收妥，清掉可疑的餅乾屑和乾掉的飯粒——往往才將標題暫存完畢，孩子就像不請自來的靈感霸氣現身，雖然總暗自期待騎在我頭上的是繆斯，而不是精力源源不絕的孩子。在孩子爬上我、準備討愛討抱討食物討時間前，我利用這短暫的分分秒秒，盡量保持熱忱和他搭話，邊鍵入幾個字；當孩子順利跨上椅子並站在身後，我會搶在細嫩的小手搭上肩頭前，順著思路再鍵入幾個字；當他扼住我的喉頭讓我呼吸困難時，只能進行儲存檔案或調整行距這類機械式的工作。過去寫論文遇到卡關，就會下意識地按下儲存檔案鍵，其實也有暫緩之意，現在，當孩子一手鬆亂我的髮且於耳畔呼出濕熱鼻息，我能做的就是反覆反覆按下儲存鍵，像頑強堅持但終究徒然的抵抗。
那些到處攤開的書本（畢竟也是一個個張開擁抱你的世界），四處交疊的圖畫和故事，令我想及寫論文時，桌上、地上、椅子上翻開的書，那是為了引述和註解，為了梳理文獻和交叉比對，百種神祕言說敞開那最恢弘又最私密，最燦亮又最幽微，讓我側身進入，最後在空白的文件檔匯聚成新的流域。我是這樣被過度打斷嚴重打擾，但換個角度來看，我是這樣被賦予粉碎既定的敘事軸線、重新嫁接拼組的能力。
故事再也沒有固定的版本，這一頁只是一個暫時被開啟的門，所有在這一段情節之後發生的種種——孩子的鼻息、病患的咳嗽聲、孩子的擁抱、病患的詢問乃至於掛號接電話餵奶煮飯做家事——形成無限的機會命運，到下個段落之前，隨時有被修正的可能，故事再也沒有結束的可能，而是不斷的增生，繁殖。
仔細想來，自己比較能寫、也想寫的時候，竟都是在這樣零碎飄搖的時光裡。曾短暫擁有的大片時光（像是快意的單身旅行），反而啥都寫不出來，甚至要找一張可以寫字的紙、不斷水的筆竟都找不著。終究是被打擾的寫作宿命哪。但有這些回饋，也沒什麼好抱怨就是了。
推薦序
她從戰場上凱旋歸來
宇文正
這份書稿放在案頭看了很久，很難專注。不是不好看，好看極了，是因為其中太多情境勾起記憶，思緒不斷游進自己相似、相異歷程的片片段段，那些已霧潮的底片，被作者的文字探照，一張張重新顯影。這是散文最奇異的力量，以它的真實，準確，按摩你身心的痛點，有時又如纖纖絨毛，觸撫你的肌膚，神經，令你輕輕發笑。
全書從「出嫁」寫起，這是許多女性生命的轉折點，開啟另一頁人生，另一種層次的悲歡；懷孕，育兒，以及這過程中「自我」的演化，強壯。
懷孕中的女人，身體大概被裝置了外星科技雷達，接收來自體內、外在環境的種種訊息。有人如在核磁共振裡成像，能掃描自己身體所有細節，有人腦子生出不可思議的感知能力、數以倍計的同理心，忽成多愁易感的詩人。人人殊異，於是懷孕這題材是永遠寫不完的。
我不免想起李黎《晴天筆記》、簡媜《紅嬰仔》，但欣倫一出手就採取了不同的風格，對於生命的啟始，不交付神話，而以新女性的冷靜訴說：「女人的身體是容器，在愛慾騰燒的時光，男性進入，將滾燙的欲望注入容器。有時候，纏繞的慾念順利地具現為生命之初，駐紮於女身，爾後女人遂養起另一座身體來。」是以，書名「以我為器」，我，我的身體，從做為慾望的容器，進而是承裝新生命的容器。
欣倫懷孕的過程，六塵皆敏，所有感官一觸便發，凡懷孕過的女性皆可在她的描述裡找到共鳴。她能看見嬰兒車上孩子眼神裡的若有所思，聽見茄冬樹葉彼此摩挲的細微聲，味覺渴求酸梅檸檬柳橙汁，噢，尤其是嗅覺！欣倫孕中嗅覺的接受器，連通了想像力噴泉的大腦皮層，從三月陽光照拂過的襪子，能夠嗅出「友善而潔淨的品格」；從街道上剛下過大雨的味道，能夠嗅出「那悠遠的、好像遠古時代器物出土的情感記憶的芬香」；可怕的是人工香水，「香水簡直像背後靈還是吸血蛭那樣緊縛著我的鼻腔、鼻毛，還有記憶」。
伴隨感官舒活期到來的是孕吐，「是真的從體內深處像惡水般接連翻攪的、紮實而肥沃的噁心」。在這些過度旺盛的感官狂舞退潮之後，「食慾則像冬眠的熊異常抖擻」，她熱切想著種種幾乎被遺忘的吃食，「想到眼淚幾乎流下來」──這裡回到所有曾經懷孕者的最大公約數，誰都流過那樣的淚。
待產至生產時光，我認為是全書的高潮。她那樣嚴陣以待，找來許多女性知識份子的相關論述，為自己的歡欣與恐懼厚築堡壘。事實證明，即便站上知識的制高點，全然無用！〈踩著我的痛點前進〉，是我讀過關於生產之痛寫得最好的篇章。能把這痛的過程，如雕塑，從紮架子，打粗模，到細密的雕刻，一絲一縷層層鋪墊。從一開始只能說「痠、麻、不適」，根本談不上「痛」的子宮收縮，到「閃電一樣深細清晰」間歇性的痛楚，痛，步步殖民，期間她還不忘聽聽鄰床的痛，「那個我見不到面的陌生女子，時而咆哮時而哭泣，她正大喊著娘，過了一會兒又發出混濁咒罵聲，好像聲帶被切掉但仍堅持發出恐怖的獸聲……」讀到這裡，我忍不住失聲大笑，是帶淚的笑，哪個生過孩子的女人，不被喚起那「痛不欲生」的錐心記憶？
接著，身體感覺「被扭轉、切割、打磨，生的驅力帶著頑強意志，透過子宮愈來愈強烈的收縮，顯現金剛石般的堅硬質地」；痛，「擴張成一片又一片，像某種妖異不祥的墨黑之花，開敷成一片又一片」。在孤立無援的斷崖殘壁，這個孕婦攀上了躲避駭浪的洞穴！她找到了痛的頻率和層次，發現了那一層一層絢麗包裝的盒子裡，不，子宮裡，「子宮的深處，或許是宇宙的核心，居然，我不是開玩笑的，空無一物。」這個偉大的孕婦拆穿了痛的假面，「將自身，重新整佈成一支精良而驕傲的部隊」，終於推入產房，完成生之大業。那瓜熟落地的短暫觸感，新生兒「以她芬香的果肉摩擦產道，最初也是最終的路徑」。她說：「生產現場，正是語言消失和修辭殆亡的荒原」，我卻在本書裡讀到關於痛，活潑豐富，又針針見血的修辭。
育兒是另一段旅程，這是歡樂，也是磨難的開始，欣倫以輕巧，素描般的筆觸，描繪一隻小獸，如何把人生帶入混亂的極致。〈一日〉根本是一部微電影，沒有太多的旁白、OS。7:30am-9:00am的早餐桌上、10:00-13:30的書桌前、14:00-17:00出門上課、20:00-21:00小床上，鏡頭跟隨小人兒，有時晃動──實在跟不上這小人！鉅細靡遺拍下所有畫面，無需「控訴」，觀者自生「悲憫」之心：帶孩子，真是真是太恐怖了。更不要說，還可能面臨的「母女」衝突、走失，〈靜電〉裡女兒從視線裡不見了！
孩子燙傷、手術，是後半本最揪心之處，生命中總有不可抗拒、措手不及的意外；驚恐煎熬的母親，只能以讀經攀住救命繩索，暫別痛苦與眼淚，那是病床邊的遠行，穿越無畏無懼的清涼地。肉體的疼痛尚有繁複的修辭可展演，而心靈之痛只能以最樸實的語言訴說，母親撕心裂肺的痛楚，才真是修辭的荒漠。
這些慌亂，痛楚的時光裡，她曾陷入憂鬱；而克服憂鬱，唯有書寫。唯有持續書寫，才能不被一事無成又做不到完美母親的挫敗感打倒，才能從「盲昧而瑣碎的深海中透脫出來」，李欣倫說：「寫作，讓我活下來。」
她在月子中心完成論文的修改，她在混亂生活裡抓住每一道縫隙來閱讀、創作，她說：「見縫插針，大概是這幾年鍛鍊下來的本領」。是的，每有人問我，如何能同時工作、帶孩子，還沒有放棄寫作？我想我們「這樣的人」，絕對無法忍受放棄書寫，那等於是全面繳械，成為一個失語的人。能夠「見縫插針」，是從這四面楚歌戰場上生還的唯一辦法！不要小看這些時間縫隙裡涓滴的汁液，高壓中常得高濃度萃取，板塊壓擠下，甚至也能有岩漿噴發。
這是一部女性成長之書，告別「藥罐子」少女的進階版成長筆記，對所能承受肉體之痛的極限，以及生之歡愉的絕美告白。更可貴的，是欣倫對於「自我」不服輸的堅定意志，柴米油鹽尿布繃帶堆疊再高，都無法將她嬌小的「自我」淹沒，她從人生戰場上凱旋歸來，堅定而美麗。
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