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| 商品編號： | DCE4300 | |
| 商品名稱： | 刺蝟登門拜訪 出版公司:悅知文化 作者:許瞳 類型:華文文學-現代散文 EPUB電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | EPUB電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | EPUB電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 刺蝟登門拜訪
悅知文化
許瞳
現代散文
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刺蝟登門拜訪 出版公司:悅知文化 作者:許瞳 類型:華文文學-現代散文 EPUB電子書 繁體中文版
商品資料
作者：許瞳
出版社：悅知文化
出版日期：2019-07-05
課程類型：華文文學>現代散文
ISBN/ISSN：9789865100070
內容簡介
當代「進行式」青春文學代表
成人式之前，自我與人間的叩問
「我們將要走入盛年，如今正預支普通的未來。想要不平凡的妳跨上機車後座，在終有盡頭的狹窄巷弄裡蜿蜒前行著。」──許瞳
◆ 繼《裙長未及膝》，許瞳最新散文創作，以青春的人稱來闡述人與城市的遷徙變化。
◆ 書衣以「毛刺」為題製作，凹凸的刺點成了在紙上的手感，生動呈現柔軟皮囊之外，面對生活的偽裝。
／
是時空轉換的心傷與創痛，
使我們日漸將軀體包裹在扎人的毛刺之下。
生活中的刺無所遁逃、也無須遮掩，
刺蝟必然登門拜訪，使自己或他人流淌血與淚。
／
毛刺
那時的我們在搖晃的公車上，左耳右耳共聽著歌，想起海風、可樂果，看著閃爍的火光，只是一切並沒能爆炸。
▎書寫關於大學、戀愛、遷徙間的日常。所承載的青春如時間遺留的荊棘，於默然前行時附著於背脊。
消失點
厭倦於熟門熟路、一切行動都得為生活負責的人生，所以找個全然陌生的角落揮霍金錢、傷透人心。
▎透過在不同城市，安置「無法真正抵達」的自己，進而「想像另一個人」以揣度個體與集體間的距離。
刺點
最美好的不全然會是最幸福的，美好與幸福的差距之間，得要花費漫長的人生跋涉揣摩，並且遺忘許多執念、使許多花凋謝、毀壞多座城池。
▎收錄風平浪靜之中，任誰都可能觸發的憂鬱。那些戳破我們的刺點或許帶來輕傷，卻也揭示了生命的隱喻。
裸眼散步
原諒我在這樣下雨的天裡，試圖擁抱誰的時候，總是相互刺傷。
▎以散文詩描述那些關於隱晦的生活記憶，以及日常所思。
書中三輯由弱漸強，由日常側記開始，進而內化、向生命與社會探索。作者書寫個人生命經驗，卻試圖使記憶形成一只「能夠置換」的容器，在閱讀「個人的故事」時，轉而想像「共同體的日常」。作者簡介： 許瞳 Hitomi Xu
1999年仲夏夜出生。
北一女中畢業，目前就讀國立臺灣大學外國語文學系。
17歲，出版散文集《裙長未及膝》（聯合文學）；因關注年輕世代的青春書寫，18歲時共同創辦《不然呢！Brand New》青年文集。除了中文書寫，偶時透過翻譯練習，為故事轉印不同語言。
如果生命是場接力賽，而筆是手中的棒，那麼，奔跑的人將不斷輪替，故事也將永遠持續。《裙長未及膝》裡絢爛的青春想像，在等待「進行式」變為「完成式」的時間中，《刺蝟登門拜訪》則企圖記錄少年成長過渡期的困惑與領悟，以及在新陳代謝快速的城市裡不同個體、風景的遷徙變化。
Facebook | 許瞳 Hitomi Xu www.facebook.com/seisyun.hitomi
Instagram | Hitomi Xu @hitomixu
各界推薦
名人推薦： 專文推薦──
李進文／詩人
開門推薦──
林達陽／詩人、作家
胡衍南／臺灣師範大學國文系教授
段戎／詩人
唐捐／臺大中文系教授
陳繁齊／作家
許菁芳／作家
【以上推薦人依姓名筆劃排序】
她打開十九二十歲的柵，釋放如獸之青春衝出閘門，心的空間蹄聲達達，記憶奔馳──這是她「來自都市空間的青春訊息」，聽見訊息就能相遇。
——李進文
La double vie de Veronique
北一女的許瞳，前一刻還在國家圖書館演講廳，正襟危坐對著偶像朱天心和三百位觀眾分析朱天心的小說；下一刻卻已匆匆趕赴補習班衝刺學測，用參加畢業舞會、彩虹遊行、限時拍賣的快意心情。
台大的許瞳，繼續用文字和讀者交換想法。有時的她，讓人想起老愛皺著眉頭的大學生胡晴舫；有時的她，又好像面對鏡子努力雕琢舞藝的大學生蔡依琳。
所有早慧的人，都活在偌大反差裡，差別只在於是否悠遊其中。這本書的讀者，應該也一樣。
——胡衍南
《刺蝟登門拜訪》裡盡是些不能說破的祕密——那些我們被時光蹂躪之後的餘燼、在發表台上支支吾吾、言不及義的成長痛楚，許瞳替我們說完了。然而我們必須在一切潰堤之前收起毛刺，才能在生活搖盪的支點上若無其事。
——段戎
青春因為書寫而坐大，田野日誌有時比事後的闡釋更可貴。許瞳果敢的迎向「現在」的美學，驚奇於日常，感知以慧心，寫下青春的田野日誌。不因長大而世故，不因知識的洗禮而猶疑，而是在勃發的感性上融入更為銳利的知性。旁人「只道是尋常」，許瞳卻能為我們發現消失點、刺點以及介於虛實之間的刺蝟。
——唐捐
青春因為書寫而坐大，田野日誌有時比事後的闡釋更可貴。許瞳果敢的迎向「現在」的美學，驚奇於日常，感知以慧心，寫下青春的田野日誌。不因長大而世故，不因知識的洗禮而猶疑，而是在勃發的感性上融入更為銳利的知性。旁人「只道是尋常」，許瞳卻能為我們發現消失點、刺點以及介於虛實之間的刺蝟。
——陳繁齊
輕重之間，弦外之意。少女存著老靈魂，活一種老派的青春。
——許菁芳
章節試閱
在優養化的城市裡
傷害我們的，並非那些不會癒合的傷口，而是什麼傷口都可能癒合的事實。
回家過年那幾天，家附近的許多事物正在爆炸。公園裡紫紅色的花開了，叢叢花草像炮竹一般豔紅地垂墜，那是煙火花。安靜的煙火掛在樹上，在奇怪的時節、奇怪的角落，舉辦著植株單獨的慶典。而在煙火花悄悄炸裂的同時，人們居住的房子則像葉子那樣隨地腐朽。家附近巷子裡的宅院，因自辦都市更新，正進行著規模浩大的拆除工事。古老牆壁崩塌的碎片引起塵爆般的風沙，揚起了那戶人家廚房流理台下陳年的灰塵，隨著城市的故事一同消散。
裂開的花苞與綻放的老樓。一次次無人傷亡的新陳代謝中，這城市似乎總是如此──被割開的傷口，正一點、一點地癒合；而那些闔起的缺口外，有人在徘徊。
◆
像候鳥一樣於假期回家，於是學期間單人的住處，彷彿暫時消失了那樣，擱置在城市的另一端。回家的日子內，耗費多數時間，探險於家附近多年未經的小徑。一日行過公園，正巧看見優養化的滯洪池，池面藻的浮屍為平靜的水面蓋被。撿一顆石頭丟入池中，青綠的浮藻開了一個缺口，噗通一聲吞噬了石、又再度平靜無聲地闔起了蓊鬱的口器。沉寂的水面彷若什麼都未發生過。目睹一切，我走了開，想這座城市在我心中，正是一座龐大的優養化城池，生機盎然的假態下吞噬著無數的人與事；而我便是那看不見的水中一粒翻滾的砂粒。
沒有移動的人，儘管在城市增加據點，上鎖的住處卻只夠存放同段時空中的另一具身體；而那軀體持有不同的物件、不同的起床與就寢時間、不同喜歡的食物、也與不同的一群人為伍。擁有兩個世界的我總是健全無憂、甚至營養過剩。只不過兩個世界無法共存：回到某處避寒的冬天，另一處的春天便必須被暫且遺忘。假期中某天為了拿一件想念的洋裝，悄悄回到住處。房間裡除了那部轟隆作響的冰箱，一片死寂。離去前整理好的房間裡，垃圾桶內並無一點臭味。在熟悉空間裡襲來的陌生使我懼怕，在找到了心念的洋裝後，便很快鎖上門跳上車，回到另一個、髒亂的我的房間。在車上的我心有餘悸地想著，怎麼我在兩處熟悉的地方都感到不協調與陌生呢？當其中一角落正復歸原狀的同時、另一角落卻逐漸毀壞。
是不是到了十九二十這個年紀，便會自然地要建立起屬於自己的另一處世界呢？且那世界將隨著年歲日漸拓寬，直到某日足夠吞噬造就原本自己的那個世界。我的困窘僅在於自己的「兩個世界」於同一座時空下扃牖而居。當一方萎縮、一方盛放，我的世界，如青春期少女的身體那樣滋潤地生長；我的內在，卻不斷吸收著這縮放間丟失的暗物質，集結成一處紅外線所不可偵測的星雲。
◆
十九歲這年，許多人來到了我生長的城市。臺北這個地方被許多人視之為他們建構新世界的樂土，充滿了無限可能。我傾羨他們拓荒般的精神，年輕漂亮的生命神采奕奕、活泉一般在城市裡走動著，製作著屬於他們的「地方」。自他們定居此地以來，至今也過了一年半載。當熟稔日漸成了包袱，我心疼地眼看許多同歲的孩子，懼怕著一旦拆毀了好不容易築起的牆，便要留下永久性的傷痕，使他們在這裡沒有了容身之地：所以懼怕戀愛、懼怕嘗試、懼怕留下成績。然而，在這裡已然優養化的我，卻發現事物在這世界上恢復的速度，宛如電光石火。傷害我們的，並非那些不會癒合的傷口，而是什麼傷口都可能癒合的事實。
在臺北另一角與我一起生活著的那人，也屬於來往兩座城市間的一群。短暫鎖上住處房門、回到自己「原本日常」的我們兩人，在回到家時，發現學期間所弄壞的身體及染上的惡習，以超乎想像的速度正在痊癒。那些夜晚與過去賭氣似地想要留下的痕跡，幾乎已消失無蹤。兩人分開的這個假期，我每天寫日記，發現這是從他來到這裡以後，回到「原本的地方」時間最久的一次。他曾跟我說，想家，但回家不能回得太久，否則一不小心便會回不了另一處地方。而在分開的這段時間裡，與他走過的那些公園，又悄悄被我走成了一個人的路途。行走間，我一面查看花開的狀況：和煦的暖冬裡，儘管冬天從未來過，櫻花卻已含苞待放了。沒有人會有異議的這場交易裡，我一個人惦記著被遺落的季節。
煙火花已經安靜地炸裂了。這長達三個月的花季裡，開花的樹會獨自撐過一年中最寒冷的立春，直到梅雨開始哭泣的日子。而花開的巷弄外，社區裡同樣寂靜，那危老公寓裡的居民，為了長生的打算，幾週前暫且搬離了他們的廚房，讓怪手提前開挖了花苞。老朽的花瓣與煙火花一起綻放了。很快就要凋零的房子，空出一處清朗的天空，像一個短暫被打開的入口──村上春樹在《海邊的卡夫卡》裡所寫的那個「入口」。並且，就像老人在小說裡所說的：「打開的東西，必須再度被關起來。」城市的機關也確實總開了又闔；而目擊那開闔的人，在無痕的時間中，也弄丟了一半的影子。
我常想，所謂「最美好的世界」到底是什麼呢？是後來自立而成的宇宙，或是最初單純的原生土地？西洋傳統裡有「Fortunate Fall」這麼一個宗教性的詞彙，指人類必須要被逐出伊甸園、來到人世，才能擁有慾望與邪惡，並在短短一生中等待「死亡」所帶來的重生。如我很喜歡的伏爾泰小說《憨第德》（Candide），寫憨第德因與城主女兒相戀而被逐出原生的伊甸園，離開歐陸、踏上美洲，行經外界盡是燒殺擄掠的世界，最後在自己與愛人已滿身傷痕、垂垂老矣時，才終於在一處河邊找到了一塊定居耕耘的農田。憨第德心中那「最美好的世界」在他被城主逐出城堡時，便已蕩然無存；然而，最終得以耕耘幸福、治癒養傷的，卻是他與公主繞了世界大半而重逢的殘破原野。最美好的不全然會是最幸福的，美好與幸福的差距之間，得要花費漫長的人生跋涉揣摩，並且遺忘許多執念、使許多花凋謝、毀壞多座城池。
如同迸裂的煙火花所展示的是為了傳宗接代，用以招蜂引蝶的屍體；遷離的家庭們，遺留的公寓扶手和吊燈的燈管，也是為了汰舊更新所留下的記憶。多數傷痕在留下的瞬間已開始痊癒，當我們下定決心，搬離某座城市、某個房間的時刻，所有曾被我們占有的，便已物歸原主。下一個必定會是更好的世界。也因此《神隱少女》裡，白龍才會要小千在離開神界時不可回頭，一旦回頭、一旦如我這樣原地徘徊，便要撞見煙火花不該被看見的開落，撞見房子在迎接舊人前的傾倒又起。留在城市裡的我，與公園裡的滯留池一起優養化，繼續安靜地吞噬著行人前進時，鞋子裡甩出的絆腳石。
推薦序
筆尖是刺，文學是刺，活著也是刺
李進文／詩人
讀許瞳的新作，想起日本學者前田愛研究的「都市空間中的文學」或「文學中的都市空間」，有個大哉問是：「讀者與作者是如何在都市空間中相遇的？」只有讀者回應了，作品才會發生意義。所以，你和許瞳會如何相遇？
當她移動於各式空間──小至自己的房間（和另一個賃居的房間），到成長的臺北城空間、闖蕩的異國都市空間，她解讀、她轉譯（她開始探索其他語言）……她打開十九二十歲的柵，釋放如獸之青春衝出閘門，心的空間蹄聲達達，記憶奔馳──這是她「來自都市空間的青春訊息」，聽見訊息就能相遇。
如果兩年前《裙長未及膝》是青春文學，那麼這本《刺蝟登門拜訪》就不能全然以青春文學或成長文學視之，也許說是「都市文學」更切合些。
她像小刺蝟迷走於都市，透過「自我／社會」、「身體／都市」的碰觸與對話，在街道上、在城市裡、在友朋聚落間、在她冷靜旁觀的社群中，感覺自身與他者的刺，在柔弱的肌理感覺隱隱的剛硬之痛、叛逆之疼。
筆尖是刺，文學是刺，活著也是刺，「順向為毛，逆向為刺」，順撫其文字是溫馴的小獸，但她經常在你閱讀中瞬間轉個方向讓你被刺中。她要你知道「你以為的，她不那麼以為」吧，就像她把散文、類小說、新詩融為一冊，是對體例規矩的不規矩，就像她對情感的認知：愛轉個方向就是不愛，沒有模糊地帶。愛在空間中也許是時間的錯覺。
青春是甜酸交織的隱密空間（容器）；青春是都市空間中的文本與足跡；青春包括了月光物語與待解符號；……這些，都在書中或者溢出書外。然而她的文字危險，別以為青春是迷糊的，「我有電／醒著的時候別靠近」，進入她的「空間」得小心，有刺。
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