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商品編號: DCE5087
商品名稱: 顯於文:楊宗翰文集 出版公司:華品文創 作者:楊宗翰 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版
語系版本: PDF電子書 繁體中文版
運行平台: PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用
更新日期: 2025-09-01
光碟片數: 1片CD光碟
銷售價格: $100元
熱門標籤: 顯於文  華品文創  楊宗翰  現代散文 

顯於文:楊宗翰文集 出版公司:華品文創 作者:楊宗翰 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版

圖片說明:

顯於文:楊宗翰文集 出版公司:華品文創 作者:楊宗翰 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版
內容說明:


商品資料
作者:楊宗翰
出版社:華品文創
出版日期:2025-03-12
課程類型:華文文學>現代散文
ISBN/ISSN:9786267614044

內容簡介
面對現代散文的柔性與剛性之別,學者詩人楊宗翰嘗試以這部文集《顯於文》,另闢出可以抒情,可以說理,更從不避諱自身之應用或實用面向,想做什麼就能夠像是什麼的「適性散文」。誠如作者所言:「就算只能待在隊伍後方,看著別人早看過的風景,我也甘願為文學之人之文之事,在背後負責搭台推浪,按讚鼓掌。因為文學值得——因為它就是濁世浪濤中的船錨,曾教導我如何挺立著求生,頑強地倖存。」。

楊宗翰在散文集《顯於文》內寫道:「我年少時自忖以文學為師,何其有幸,到了現在竟然還能以文學為業。這個業,應該是職業,可以是事業,更像是志業。志業乃是一種使命與召喚,驅使我樂於為文學服務,即便無人在乎、缺乏迴響,絲毫無礙我奉獻出自己的心臟與熱忱。」因為以文為業,他開課教書;因為以文為業,他著述寫書;因為以文為業,他企劃編書。加上人到中年,行已過半,實在無暇蹉跎彆扭,故將本書視為繳交階段性成績單,並將不能說的,隱藏於詩;能夠公開講的,顯露於文。於是前者選錄出詩集《隱於詩》,後者匯聚為文集《顯於文》。將兩書並置共讀,就可以知道作者是為何與如何,迄今還會沿著同一條文學之路,慢慢地走。

作者簡介:

楊宗翰,一九七六年生於臺北,現為國立台北教育大學語文與創作學系副教授、中華民國筆會秘書長、《台灣詩學學刊》主編。著有詩集《隱於詩》,文集《顯於文》,論集《有疑:對話當代文學心靈》、《破格:台灣現代詩評論集》、《逆音:現代詩人作品析論》、《異語:現代詩與文學史論》、《台灣新詩評論:歷史與轉型》、《台灣現代詩史:批判的閱讀》、《台灣文學的當代視野》。曾主編《穿越時光見到你:36場歷史縫隙的世代對話》等九書,與師友合編《台灣一九七○世代詩人詩選集》等八書,並策劃「台灣七年級文學金典」、「馬華文學獎大系」、「馬森文集」、「菲律賓‧華文風」、「林燿德佚文選」、「世紀典藏‧賈平凹」等系列出版品。另有與孟樊教授合著之《台灣新詩史》。



章節試閱
〈人不耕莘枉少年——以寫作會為中心的文學私地圖〉

以時間而論,與同世代眾多早慧的創作者相較,我的文學啟蒙相當遲緩;從空間而觀,雖自幼居住在台北文山區,我也是很晚才知道「台灣韓波」詩人黃荷生、小說家朱西甯住家,以及曾遭警總包抄的「神州詩社」皆步行可至。時間與空間都不站在平凡的我這邊,幸好還有辛亥路上的耕莘青年寫作會為人生定錨,讓慘綠少年得以認識文學之繽紛多彩。
想報名參加文學活動,最初起於自己對「作家」身分的好奇。高二獲得《明道文藝》與《中央日報》合辦的全國學生文學獎首獎,頒獎典禮上我才初次見到評審黃永武、鄭明娳等「學者作家」;高三穿著卡其校服直奔圓山飯店,在聯合報系主辦的「四十年來中國文學會議」上,更首度看到高行健等「海外作家」;同年參與在陽明山華興中學旁一所教會的台灣文藝營,換成第一次認識這麼多「本土作家」。上述零星接觸經驗,顯然無法滿足我亟欲認識「作家本質」的渴望。偏偏自己雖對台上侃侃而談的作家們充滿敬意,卻只是低頭抄筆記一族,從不敢貿然提問或索取簽名。像這樣本性孤僻、寧願抱字取暖的人,高三升大一前夕卻想跟人合辦「植物園」現代詩社及詩刊,簡直是自找麻煩。詩社要怎麼組?稿子該怎麼約?文壇長什麼樣?不是校刊的文學刊物該怎麼編?……千頭萬緒,無一通曉,只好先報名聯合文學文藝營跟耕莘寫作會活動,多少帶著賭氣兼賭運的心態。當時的聯文偏重短期密集講授,耕莘則是長期互動課程,我遂選擇成為一屆聯文生、四年耕莘人。
年紀太輕、識見太淺、膽子太小,我跟作家們還是搭不上話,幸好在別處另有收穫。興隆路住家雖離公館不遠,但直到進了耕莘,我才知道這一帶竟有許多秘密基地──可以毫不誇張地說,剛升大學時我的文學私人地圖,完全是以耕莘寫作會為中心來繪製。若唐山書店算是老窟,甫創辦的女書店便是新巢,再加上耕莘所設「寫作小屋」,連結起來便是座偌大書房,負責餵養我知識,一新我視野。小屋所藏上個世紀七、八?年代詩集甚多,除了提供我自行閱讀補課的資源,亦開啟我日後蒐購文學舊書之動機。連「植物園」成立後的第一次聚會,都是向耕莘商借小屋舉行。迄今我仍記得,後來遠赴南非的第二期主編林怡翠、不幸早逝的封面設計劉信宏,與大夥或坐或躺在塌塌米上的身影。「植物園」的定期聚會隨後雖改往波西米亞人咖啡館,依舊位於耕莘文教院後巷,直到該店搬往長安西路現址。
除了地理位置上的文學私地圖,以寫作會成員為中心的「耕莘人地圖」對我更顯重要。因為參加耕莘,遂得以認識許多欲把金針度與人的文學良師,以及一批結交至今的人生益友。我的九?年代文學旅途,正是在陸神父、楊昌年、白靈、陳銘磻等師長呵護甚至縱容下開展,也有幸獲得已享文名的凌明玉、管仁健等「同班同學」指正扶持。其中擔任寫作會秘書長暨《旦兮》雜誌主編的黃玉鳳(詩人葉紅),對我個人而言堪稱亦師亦姐,她更具體示範了何謂耕莘人的多才多藝。二??四年某日突然接到玉鳳姐於上海辭世、即將舉辦追思會的電郵,我在震驚錯愕之餘,也徹底斷了與寫作會的最後聯繫。
此後我便成為耕莘失聯份子,不曾再踏入寫作會一步。路過那棟被拆除的大樓時,亦不免自嘲關卿何事、莫生感嘆。當過輔導員、得過文學獎、演過小劇場……我的人生中有不少與耕莘相關的小事,甚至曾因為寫作會要在聖本篤修道院舉辦文藝營,生平才首度造訪淡水。豈能料到二十年後,我竟有緣在淡江大學任教?人不耕莘枉少年,很慶幸在九?年代初識文學的「青春期」,我也曾經那麼耕莘。
寫作會所在地耕莘文教院,藏有我十七到二十一歲最美好的文學經驗——愛與錯愛,離世友人,詩的聲光,植物園詩社,而今一切俱往矣。其實辛亥路到新生南路一帶文學作家及藝文團體「密度」頗高,耕莘附近還曾有文殊院寫作班,我在那裡第一次也是最後一次見到了林燿德(一九六二~一九九六)。現在連這個寫作班的「遺址」都不好找了,倒是各大學自辦的寫作營跟校內開設的創作課越來越多。學院外的民間寫作班曾有輝煌的過去,至盼它們都能挺過不確定的未來。


〈詩是永遠的初戀:從為詩狂,到隱於詩〉
我常跟學生說:能夠為詩而瘋狂,是多麼幸福的青春。跟現在吾輩只能困在帳單房貸、考績評等、體衰保健的議題相較,他們的生活樣態或日常作息,還真是讓人羨慕。我讀大學時,絕不會錯過誠品每個月「詩的星期五」,像是追星族一樣看著洛夫等前輩在台上朗誦,整個氣氛迷人到極點,空氣中都是幾分苦澀幾分甜的詩味。白靈老師在耕莘小劇場辦「詩的聲光」,可能是缺人吧,竟把我也拉去演。我只好應付一下必修的聲韻學期中考,飛快繳卷後騎機車急馳下山,就是為了趕演詩劇。林煥彰〈十五‧月蝕〉原本不算難懂:「八點鐘,月在我二樓/企圖穿窗而過//十五那個晚上,/我捉住了她/所以,你們就有了一次/月蝕//而午夜/她將衣裳留在我床上/所以,那晚/她/特別明亮」,而我被導演要求先屈身蹲在一個橘黃色大筒子裡,算好時間再跳出來,大跨步蟹行橫走。我到現在都還不知道在演什麼,只覺得肢體可以這樣展示,既害羞,又得意。近日發覺YouTube上竟還找得到三十年前的演出影像紀錄,幸好畫質甚差,什麼都看不清楚。果然印證了,模糊的青春才是最美。
那次「詩的聲光」跟我們一起登台瘋詩的,還有大前輩管管。這位文學史上超級大玩家兩年前逝世,享耆壽92歲。那一輩資深詩人都對我極好,甚至有時容忍我刻意胡搞,譬如把寫實風格的詩投稿給《創世紀》,把不避艱澀或超現實風的詩投稿給《笠》。年輕氣盛的我,不知道從哪借來的勇氣,覺得別人都搞不懂,所以自行翻譯了「意象派」的信條,投稿後也蒙《笠》採納刊出。我在2000年這篇〈意象派諸信條新譯〉中寫道:「古有所謂『詩辯』者;生此紛紛詩壇,擾擾詩潮之世,以此『譯辯』明志,誰云不宜?余豈好譯哉?余不得已也!」現在看來,就是兩個字:屁孩。
雖然樂於為詩瘋狂,但我後來幾乎完全走向文學評論,很少寫詩。立志要寫《台灣新詩史》後,更要求自己把創作放到這書出版之後再談。沒想到這本新詩史花了廿年才問世,中間實在蹉跎耽誤太久。去年既然出版了新詩史,今年我就該重回創作隊伍,遂推出第一部個人詩集《隱於詩》。遲到總比不到好。人生已過中場,不能浪擲耗費。回到寫作隊伍,容我隱藏於詩。


〈行動派的機智編輯生活:像我這樣一個編輯〉
六年級世代的文學人,有不少曾經或正在以編輯為業。這個「業」可以是職業,可以是事業,也可以是志業。我這幾年對「以編輯為業」很感興趣,故先後主編了《大編時代》與《話說文學編輯》兩本書,欲藉助眾人之力,一方面重現過往?弦等偉大編輯的事功與啟示;另一方面也想激勵一下吾輩或更年輕的文學人,別再一天到晚喊著或自比為「小編」。小編滿街走,氣短志不高,還能夠承擔什麼大任?「大編」之所以為大,是大在心態,大在視野,大在對於編輯這份職業/事業/志業的企圖與實踐。文藝可以成學,編輯足以成家,所以我主張這些大編應該被正名為「編輯家」。其言行必須記錄,其編事值得研究。
這些編輯家中兼有詩人身分,於編事及創作上皆卓然成家者,至少有楊牧、向明、張默、?弦、蕭蕭、白靈、向陽……我認為應該冠他們以「詩人編輯家」榮銜。當我在擔任編輯、講授編輯、研究編輯、想像編輯時,這些「詩人編輯家」都是學習的模版跟最好的典範。不過世代有別,環境殊異,我們這些歲數坐四望五的「六年級生」,畢竟再也回不去前行代的紙本媒體盛世了。我在公元兩千年前後開始接觸編務,何其有幸,見證到紙媒王國的夕陽餘暉;在編輯工作之餘,還因緣際會成為部落格或新聞台的首批投入者。在homepage或blog上,每個人都突然變成(自己的)總編輯,過癮極了。可以單槍匹馬,可以詩妖8P,一時之間好不熱鬧。豈料廿年過去了,一切都變成失效連結,再怎麼refresh都杳無蹤影。想起來也蠻可怕的:原來網路世界遇到金流斷絕,任何遺跡都可能被完全移除。
像我這樣一個編輯,廿年過去了仍然在編編寫寫,樂此不疲。昔日我曾編過《勁晚報》副刊,待過出版社與雜誌社,邊做邊學該如何編輯、企劃、業務、行銷、策展;現在既主編學報《臺灣詩學學刊》,又替中華民國筆會英文季刊《譯之華》(Florescence)選稿件與訂專題,偶爾也受邀策劃雜誌或協力專案。雖然身居學院圍牆之內,但能夠藉此維持編輯手感,我很樂意,也很珍惜。尤其這些編選企劃都是文學之事,而我本來就很想終生作一名文學編輯——堂堂正正、不容蔑視、不需理由的文學編輯。因為我篤信:文學,就是最好的理由。

作者序
〈何其有幸,以文為業〉

我常覺得自己是同世代人中,極其幸運的倖存者。身為一名「六年級」(或所謂「七?後」)中段班,我未曾有過五年級作家所焦慮的「經驗匱乏」;反倒是在成長過程見證了中心漸失、秩序消解、規則崩裂,加上台灣社會政經局勢的全面轉型,遂更感覺到吾輩中人最匱乏的經驗,其實正是「不變」。倘若文學是一條看不到盡頭的長路,念舊的我,卅年後還在同一條路上慢慢地走;少時相約同行的友人,或者自製新軌,或者離地起飛,都朝著更大更遠更國際化之標的而去。文學桂冠或許不會選擇頒給我,未來殿堂裡也可能沒有我的席位。但我本對此不忮不求,唯一堅持的大概只剩下:請允許我,沿著同一條路,慢慢地走。就算只能待在隊伍後方,看著別人早看過的風景,我也甘願為文學之人之文之事,在背後負責搭台推浪,按讚鼓掌。因為文學值得——因為它就是濁世浪濤中的船錨,曾教導我如何挺立著求生,頑強地倖存。
我年少時自忖以文學為師,何其有幸,到了現在竟然還能以文學為業。這個業,應該是職業,可以是事業,更像是志業。志業乃是一種使命與召喚,驅使我樂於為文學服務,即便無人在乎、缺乏迴響,絲毫無礙我奉獻出自己的心臟與熱忱。因為以文為業,我開課教書;因為以文為業,我著述寫書;因為以文為業,我企劃編書。加上人到中年,行已過半,實在無暇蹉跎彆扭,也該交點階段性成績單了。我習慣將不能說的,隱藏於詩;能夠公開講的,顯露於文。於是前者選錄出詩集《隱於詩》,後者匯聚為文集《顯於文》。將兩書並置共讀,就可以知道我是為何與如何,迄今還會沿著同一條路,慢慢地走。
雖不曾當過領頭羊,路走久了,總會留下一些淺淺的個人足跡,抑或跟重量級前行者的交際會遇。這部分大抵都收入卷一「記憶罅隙」之中。卷二「有話好說」則浮現了一個好發議論、事事關心的「隱藏作者」形象。予豈好辯哉?予不得已也——「真實作者」反而絕不可能站出來厲聲吆喝。個性使然,勉強不得。卷三「持論相對」為跟同世代文學朋友的相對論筆談,箇中緣分,令我感念再三。至於餘卷「浮生卮言」屬昔日《聯合報》副刊專欄邀稿,主題自訂,文短情長。每週一篇,二三行間,在在皆有寄託於其中。
論者或云現代散文,有柔性散文、剛性散文之別。我想自己在《顯於文》裡所錄諸篇,不妨稱為「適性散文」。它可以抒情,可以說理,更從不避諱自身之應用或實用面向,想做什麼就能夠像是什麼。倘若(散)文如其人,在剛性與柔性兩端,我寧取最符合自己本心的適性,並據此在同一條文學長路上,跟以速度和效率見長的AI拮抗,繼續慢慢地走下去,寫下去。

目錄
【自序】何其有幸,以文為業

【卷一:記憶罅隙】——那些人,那些事
詩與學院的內外
人不耕莘枉少年——以寫作會為中心的文學私地圖
春明這個愛笑的男孩
悼?弦,憶?弦
奇書背後——編者葉步榮憶作者王文興
當詩人仰望星空——拜訪方莘
定位與體例——爾雅、隱地和《新世紀詩選》五書
身居歷史縫隙,想像文學可能——我如何編《穿越時光見到你:36場歷史縫隙的世代對話》

【卷二:有話好說】——予豈好辯哉?
出版轉型與牠們的產地(附:〈出版編輯專業人才亟待培育〉)
諾獎以上的風景
對抗文學獎詩體之必要
給我一個讀華文報的理由
雙語政策下,台灣的國語文教育往何處去?
臺灣新詩百年,臺灣詩學三十
紙上風雲,數位顯影——迎接臺灣詩學新世紀
七分之一的陪伴:《創世紀》七十年與我的十年
南方武林,情義江湖——欣聞「掌門」奮起
立足台北,超越性別,讀寫人生——談《我和一枝筆 在路上3》
編後事

【卷三:持論相對】——與同代人對話
詩是永遠的初戀(楊宗翰vs.林德俊)
行動派的機智編輯生活(楊宗翰vs.林德俊)

【餘卷:浮生卮言】——思考的點點星火
小大學
傷出版
懷校對
哀稿酬
祭中文
被代言
說監考
末班車
今天 講到這裡
在禁聲的日子裡
職業摔角之愛
我的菜市場名
不讀小說的理由
亂世說吃
青春體驗
做自己的讀者
重視標點符號
助詞與錯字
詩與非詩
口語詩?口水詩?
如果在批踢踢,一個鄉民
文學偶像
為了告別的聚會

【各篇原始發表處與日期】

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