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| 商品編號： | DCE9067 | |
| 商品名稱： | 清晰簡明的英文寫作指南：從正確用詞到刪除贅字，藍燈書屋文稿總監幫助你提升寫作力 出版公司:經濟新潮社 作者:班傑明．卓瑞爾 類型:語言-英文 EPUB電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | EPUB電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | EPUB電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 清晰簡明的英文寫作指南
經濟新潮社
語言
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清晰簡明的英文寫作指南：從正確用詞到刪除贅字，藍燈書屋文稿總監幫助你提升寫作力 出版公司:經濟新潮社 作者:班傑明．卓瑞爾 類型:語言-英文 EPUB電子書 繁體中文版
商品資料
作者：班傑明．卓瑞爾 、譯者：林步昇
出版社：經濟新潮社
出版日期：2021-05-06
課程類型：語言>英文
ISBN/ISSN：9789860642711
內容簡介
《紐約時報》暢銷書、
美國亞馬遜網站最佳文法參考書之一，超過1700位讀者4.7顆星好評推薦！
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繼《英文寫作風格的要素》（The Elements of Style）之後，
最實用的英文寫作指南。
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藍燈書屋（Random House）文稿總監匯聚三十年編輯經驗，
集結用字精確、標點精準、詞句精練的智慧結晶，
充滿有用建議與有趣知識，
幫助你說個符合邏輯的好故事，提升寫作力！
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許多人把1919年出版《英文寫作風格的要素》當成寫作經典，不過，一百年之後，藍燈書屋文稿總監班傑明‧卓瑞爾（Benjamin Dreyer）寫的這本書，從編輯的觀點建議讀者如何寫出用字精準、邏輯通順、脈絡清晰又有個人風格的文章，堪稱是21世紀必讀的寫作指南。
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卓瑞爾在全球知名的藍燈書屋擔任審稿的工作近三十年，為藍燈書屋建立審稿的高標準，他曾經是普立茲得獎作家麥可．謝朋（Michael Chabon）、伊麗莎白．斯特勞特（Elizabeth Strout）等人的文字編輯。本書是他萃取編輯心得而成的寫作建議，重點包括：
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1.用字精確
●什麼情況下，最好避免使用阿拉伯數字？
●如何區分 that 和 which、who和 whom、lay 和 lie？
●從人名、地名到專有名詞，如何避開容易混淆的錯別字？
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2.標點精準
●加在and、or或but之前序列逗號該怎麼用才對？
●e-mail還是email？從消失的連字號看標點符號如何與時俱進
●如何正確使用逗號、句號、冒號、撇號、分號、引號、圓括號和連字號？
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3.詞句精煉
●符合邏輯的好故事有哪些基本要素？
●為什麼聳肩不要寫成 shrug one’s shoulders？
●如何避免使用very（非常）、rather（相當）、really（很）和in fact（實際上）之類的贅字？
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卓瑞爾以他豐富的審稿糾錯經驗提醒我們，好看的文章必須說個好故事，也要符合邏輯，例如檢查數字有沒有缺漏、引用的語錄一定要核實、筆下人物的年齡必須與時俱增，即使是虛構的小說也是如此。
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本書有著專業文稿編輯滿滿的叮嚀、有用的智慧和有趣的小知識，對於想提升英文寫作力的讀者，絕對是不可多得的瑰寶；對於平時就在花時間編輯、潤飾他人文章的讀者，則是必備的工具書。最棒的是，對於單純熱愛語言的讀者，本書帶來無與倫比的享受。作者簡介： 班傑明．卓瑞爾（Benjamin Dreyer）
企鵝藍燈書屋（Penguin Random House）副總裁、執行主編、文稿總監，具有近三十年的文稿編輯經驗。交手過的作家包括麥可．謝朋（Michael Chabon）、蘇珊－洛瑞．帕克斯（Suzan-Lori Parks）、麥可‧波倫（Michael Pollan）、彼得．史超伯（Peter Straub）、大衛．埃博雪夫（David Ebershoff）、伊麗莎白．斯特勞特 （Elizabeth Strout）等人。卓瑞爾畢業自西北大學（Northwestern University），現居紐約，他經常在推特（Twitter）帳號@BCDreyer發表風趣幽默的推文。作者網站：https://benjamindreyer.com/。 譯者簡介： 林步昇
喜歡綠豆湯的貓奴，沉浮於接案人生，每天都痛並快樂著。
近期出版譯作包括《清晰簡明的英文寫作指南》（Dreyer’s English）、《英文的奧妙》（Between You & Me）（以上皆由經濟新潮社出版），與《應許之地：歐巴馬回憶錄》（合譯，商業周刊出版）。
本書絕非死氣沉沉的文法手冊，而是初中高階英文使用者都能挖掘的寶庫，但得小心別在裡頭迷路了才好（無誤）。
各界推薦
名人推薦： 出版從業人員從老闆到編輯、校對都應該人手一本，向作者學習對於文字的執著與敬業精神。
——蘇正隆｜書林出版公司董事長
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擲地有聲，任何作家只要親炙卓瑞爾對於文句的極佳敏銳度，絕對能替自己的寫作打一記強心針。
——喬治．桑德斯（George Saunders）｜《林肯在中陰》作者
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本書讀來大快人心，勢必會成為英文實用的經典之作。
——伊麗莎白．斯特勞特（Elizabeth Strout）｜作家，以《生活是頭安靜的獸》獲得2009年普立茲小說獎
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可以跟《英文寫作風格的要素》這本英文寫作指南道別了。假如喬叟（Geoffrey Chaucer）詩作是中古英文的典範，班傑明．卓瑞爾這本妙語連珠、精采洗練的指南，便是當代英文寫作的楷模。點出只要作者簡潔又具信念地展現創造力，約定俗成的規則就不應來攪局，才能拓展、深化文學這門技藝。
——約翰．密辰（Jon Meacham）｜2009年普立茲傳記?得主
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在當前文法與語意紊亂無比的黑暗時代，班傑明．卓瑞爾的這本書不僅予人寶貴又務實的寫作建議，他對於英文的熱愛與對編輯的熱情，也讓閱讀本書成了一種享受。
——伊黎．華德曼（Ayelet Waldman）與麥可．謝朋（Michael Chabon）｜知名小說家夫婦
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班傑明．卓瑞爾所寫的這本書坦率精采，宛如奧斯卡．王爾德（Oscar Wilde），卻不只文采飛揚還懂得提點，或像E．B．懷特（Elwyn Brooks "E. B." White）與諾維．考沃（Noel Coward），卻從小就重視文字的清晰。凡是文字工作者，都應該在電腦邊擺上一本參考，最好床頭也擺一本當睡前消遣。
——艾米．布魯姆（Amy Bloom）｜知名短篇小說家
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本書是任何語言愛好者所必備，字字句句都如卓瑞爾本人般機智又風趣，既讓你不自覺嘴角上揚，也讓你更加聰明。
——萊爾．拉維特（Lyle Lovett）｜知名創作型歌手暨演員
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卓瑞爾書如其人，既能讓讀者減緩焦慮又能學到東西。本書從頭到尾都沒有像其他無數文體指南般說教，反而令讀者為之一振、受到感召，願意提升文字溝通的清晰度與熱情。我要買來分送親朋好友。
——布萊恩．考波曼（Brian Koppelman）｜影集《金融戰爭》（Billions）節目統籌
章節試閱
我是一名文字編輯（copy editor）。一篇文章在經歷無數次草稿、由作者本人補充與修改、再交給我口中的「真編輯」編稿後、認定基本上修潤完畢，就換我接手這篇文章，目的是讓文章變得??更好讀、更簡潔、更清楚、更有效益。這當然不是要重寫，不是要打壓文章好符合正確散文的概念（先不管何謂正確散文），而是要加以打磨、拋光，讓文章呈現最棒的樣貌，讀起來比剛我開始校稿時更忠於原意，前提當然是我要稱職才行。
就最基本的面向來看，專業的文字編輯工作要確保每頁所有內容都拼寫正確（錯字連篇卻是公認天才的作家只存在於神話當中，但每個人難免都會打錯字）。雖然你可能已知道了，但還是提醒一下：拼字檢查（spellcheck）與自動校正（autocorrect）固然很棒的小幫手（我打字必定開啟這類功能），但還是無法百分百跑出你想用的字詞。文字編輯工作還包括重新調整標點符號——我有時覺得自己耗費半輩子撬掉逗號、又花上半輩子把逗號嵌入其他地方——還要留心漏掉的字詞（He went to store）和重覆的字詞（He went to the the store）以及寫作與修改過程中可能產生的小毛病。此外，我還要注意文法的基本原則，當然對於部分文章得比較正式，部分文章則不必太正式。
撇除以上所述，文字編輯應該可以昇華成真正的技藝，而非聽起來像略微複雜的軟體便能完成的工作——無論是文體、文法（即使軟體自認可以）或拼寫（這點容我在後文詳述）都難以辦到。假如一切順利，文字編輯的成效有如讓牙醫澈底洗完牙般清爽（有位作家曾如此描述），也近似看完一場精采的魔術表演般過癮。
這讓我想起了一件往事。
幾年前，我受邀前往一位合作過的小說家家中參加派對。那時正好是烈日炎炎的夏日午後，出席人數眾多，已超過這棟上東區豪華別墅有圍牆的小花園所能容納。
由於那位小說家的丈夫是大名鼎鼎的劇場暨電影導演，賓客中不乏知名男女演員，因此我在大汗淋漓的同時，眼睛也大吃冰淇淋。
女主人很體貼地特別向我介紹了一位女演員。她是屬於大型華麗舞台劇的演員，即看似站在舞台上足足有八英尺高，但身材往往十分嬌小，還出人意表地親切、長得玲瓏有致，教人難以想像她是以扮演龍的角色而聞名。
看樣子，這位女演員寫了一本書。
「我寫了一本書，」她這麼跟我說，實際上是回憶錄。「我不得不說，我收到文字編輯改好的稿子，看到上面劃滿了鬼畫符與記號，整個人相當驚恐到大喊：『不會吧！妳不懂我的意思嘛！』」
這時她已抓住我的手腕，雖然她的握力很輕，但我實在不敢想像，假如我設法掙脫會發生什麼事。
「但是我仔細看過文字編輯的修改後，」她繼續輕聲說著，但只要她願意，她的聲音想必能輕易傳到任何劇院最上層的座位。「我才開始明白。」她靠得很近，雙眼緊盯著我瞧，把我迷得神魂顛倒。「繼續說嘛。」我說。
稍停片刻，吊人胃口。
「所謂的文字編輯啊，」她說得像煞有介事，即使多年過去，我耳邊仍聽得到每個清脆的子音與宏亮的母音。「就好像牧師一樣，捍衛著自己的信仰。」
有此知音，可謂一大幸事。
將近三十年前，我誤打誤撞當起文字編輯——在那個年代，很多人都是誤打誤撞進入職場，反正再怎麼樣都可以「找事幹」——大學畢業後有好幾年，我都在餐廳當服務生和吧台手，不時到專門放映老電影的戲院一票看兩片，再不然就是打混摸魚。我不曉得自己長大後志願為何，況且是成年後才發覺這個問題。但多虧了一位作家朋友伸出援手，加上他的出版編輯（production editor）——也就是出版社裡負責監督書本文字編輯與校對過程的把關者——放手讓我嘗試，我便開始接按件計酬的校對工作，案子東一點西一點，過了一段時間，我逐漸成了全職校對編輯。
好，校對是機械化的基本作業——但這可是進入這一行的「主菜」，假如你毫無相關經驗更是如此。我初期的任務只在於確保所有經過文字編輯的手稿（疊在左邊），正確呈現於排版頁（疊在右邊）。對了，現在說的可是比那場花園派對更早的紙上作業年代，所以我閱讀的手稿不僅包括作者的打字內容，還有兩套層層改寫與修訂過的字跡——分屬作者與文字編輯——這還不包括那些奧妙的鬼畫符與記號所代表的文字編輯指令。
校對需要耗費極大精神與專注力，但往往一翻兩瞪眼，不是對的就是錯的，假如內容有錯，校對就應該注意到，再加上更多鬼畫符來訂正。這就像拿了某期難到爆的《童光萃集》（Highlights for Children）雜誌，玩益智尋寶圖卻一直找不到答案。
我辛勤工作的同時，對於在手稿上看到的內容愈來愈感興趣，類似作者與文字編輯之間用彩色鉛筆交鋒的對話。因為文字編輯常常——幾乎沒有例外——不只要修正錯別字、重新調整標點符號、注意主詞受詞不一致的問題，而還要更加深思熟慮、更加主觀看待作者的行文：刪除句子中可能不需要的字詞，添加一兩個字詞到結構太密的句子中、重新排列段落內的句子順序以讓論述更具說服力、挑出作者太常用的形容詞或副詞。文字編輯可能還會說，部分字詞用得拗口（空白處會寫上AU: AWK?）或某個片語太過老掉牙（AU: CLICHE?）。有時，如果編輯覺得同樣觀點重覆太多次或不言自明，整個句子就會被劃掉，空白處的注解就會是——我覺得有點沒禮貌——AU: WE KNOW.（知道啦）。
這意思並非文字編輯提出的每項建議都獲作者採納。雖然修改通常都會留在原處，代表作者默默接受（不然就會把文字編輯在空白處圈起來的OK?問號劃掉以表示同意）；偶爾作者會把修改版本給劃掉，再用鉛筆於原來文字下方加上粗點點，寫上STET（保留；我後來曉得這是拉丁文，意思是「維持原樣」，講難聽點就是「休想動手」），並排於改過來（又改回去）的文字，時而伴隨著驚嘆號，時而附上一兩個字詞表示異議。
這就是我學會文字編輯的方法：藉由觀察這份工作的過程、作者的反應，留意各種瑕疵類型，包括或多或少不具爭議的文法錯誤、或多或少會引發爭議的文體與品味，以及文字編輯的處理方式（真的是「或多或少」啦，我不是在兩面討好。寫作絕對不變的鐵律比你想像來得少。後文即將詳述，還會一再提到）。
文字編輯有其訣竅，需要敏銳的耳朵來分辨語音、敏銳的眼睛來審視印在頁面上的效果，更需要能聆聽作家的意圖，並希望找到方法幫助作家凸顯出來。如果想把文字編輯工作當成專業，便可以（也理應要）研究這門學問。
世界上探討文法與字詞用法的書籍所在多有，但我真的認為這是一門技藝，相關知識奠基於某種神祕的脾性（就我所知，大多數文字編輯都有一項共同點：很早就有閱讀習慣，童年大部分時間都埋首在書堆中）。就像一位同事的描述：你設法深入作者的腦袋，修改文章中他們沒修改到的錯誤；要不是每個句子都他媽的看了六百五十七遍到頭昏眼花，他們也能自己糾錯。
說來有點迂迴，但這就來到了重點，也就是你，親愛的讀者—我一直好想說「親愛的讀者」，現在說過了，下不為例—以及我們為何在此的原因。
我們所有人都是作者：我們會寫期末報告、寫辦公室便條、寫信給老師、寫產品評論、寫期刊與部落格文章、寫訴願給政治人物。有些人會寫書，大家都會寫電子郵件。而且至少據我觀察，我們都想改善寫作能力：我們想更清楚、文雅地表達自己的觀點；我們也希望作品有人欣賞、效果更好；說穿了，我們都希望少犯錯。
如前所述，我從事文字編輯工作很久了，從中獲得的最大樂趣依然是幫助作者、在字裡行間與作者對話，只不過如今通常不是面對桌上的實體稿紙，而是螢幕上的Word檔案。
本書旨在展開下一場對話。我藉此與你分享自己部分工作實務，供你日常所用，包括老練作者也會疏忽的基本規則，以及我至今看過或發明的厲害小訣竅，甚至能讓本就優異的文章增色。
又或許你只是單純好奇，眼前這位作者對於序列逗號有何高見。
那我們就開始囉。
啊，等等，在開始之前：
本書不以《寫作文體一本就上手》之類令人咋舌的文案為書名，是因為本來就不可能一本就上手。
任何一本文體指南，都無法涵蓋你想了解的所有寫作規則—也可以說，不同的文體指南對於寫作規則不可能沒有分歧—當初準備撰寫本書時，我就定下了基本的原則：我要寫自己在文字編輯工作中經常碰到的問題與個人處理方式，也要寫我自認能讓相關對話更豐富的主題，以及寫我感興趣或單純覺得好玩的奇聞異事與祕辛。
我不會照搬寫作手冊鉅細靡遺的指南；這類參考書現在和以後都會擺在我書桌上，供我一再翻閱參照。而且我得補充一點：我會在本書中（至少三不五時）坦承個人特定品味與值得一提的語言癖好，但即使是我認定的優秀、得體與實用，不代表你就得照單全收。
雖然哪，你應該要照單全收才對啊。
因此，本著東挑西揀、毛病一堆又自認建議實用的精神，我們就開始吧。
推薦序
【推薦序】默默守護文字的人
文／蘇正隆
本書的對象是英文已有相當造詣，想在英文寫作更上一層樓，特別是想要對某些英文用法、體例和格式的細微區別尋求解答的讀者。對於高中及大學英文老師而言，這也是一個難得的機會，來一窺美國資深文字編輯談如何批修改作文的寶貴經驗，只是他批改的都是作家級的文稿。
台灣一般人在寫英文時往往問題百出而不自知，其中之一是標點符號跟格式，因為考試不考，學校裡很少教。因此無論在職場，或讀研究所，需要撰寫英文報告的時候，往往捉襟見肘。這本書對標點符號的各種用法有很仔細的舉例說明，可以彌補英語教學在這方面的不足。
本書第六章〈文法一知半解最危險〉（A Little Grammar Is a Dangerous Thing），對喜歡鑽研文法者會有一些啟發。茲舉其中一例：
Here’s one of those grammar rules that infuriate people.
許多人會以為因為出現 one 以為動詞應該用單數 infuriates ，但其實這裡應該用複數動詞 infuriate。因為「關係子句的動詞須與關係代名詞的先行詞一致」，是指「最靠近關係代名詞的名詞或代名詞」（The verb in a relative clause agrees with the antecedent of the relative pronoun … as in the phrase one of those who [or] one of the things that.）上句中關係代名詞 that 的先行詞是 rules，所以應該用複數動詞。
高級英文寫作時比較常犯的錯是平行結構（parallelism）不對等及孤懸語 （dangler），即使名作家偶爾也不能免。諾曼‧梅勒（Norman Mailer）的小說《哈洛特的幽靈》（Harlot’s Ghost） 的開頭第一句就是典型的孤懸語：
On a late-winter evening in 1983, while driving through fog along the Maine coast, recollections of old campfires began to drift into the March mist, and I thought of the . . . Algonquin tribe who dwelt near Bangor a thousand years ago.
開車者不是 recollections，所以當時該書的文字編輯、也就是本書作者班傑明．卓瑞爾（Benjamin Dreyer）認為可修正為：
On a late-winter evening in 1983, as I drove through fog along the Maine coast, recollections of old campfires began to drift into the March mist….
書中也提到 二十世紀後期以來，寫作上都會避免以 he 來指涉任何非特定的人，因此常出現 he or she、 s/he，或用 they 來表示單數個人的情況。作者認為可以透過改寫來避免這些彆扭的寫法，譬如把 A student should be able to study whatever he likes 改成 Students should be able to study whatever they like.不就解決了嗎？不過用 ，they 來泛指單數個人畢竟是當前的潮流，如果實在避免不了，作者認為還是可以接受的。
英文有相當造詣的讀者及英文老師可從本書第八章〈容易混淆的英文錯別字〉、第九章〈英文中的大小地雷〉及第十章〈傻傻分不清的單字〉中，找到許多許多寶貴的英文學習與教學素材。
與英美出版社相比，國內的出版業對文字編輯大多不夠重視，大部分都是作者「文責自負」，缺少優秀文字編輯把關。本書作者班傑明．卓瑞爾是英美出版巨擘藍燈書屋（Random House）的當家文字編輯，他以詼諧的文筆，把三十年來的改稿經驗分門別類、傾囊相授。台灣出版從業人員從老闆到編輯、校對，都應人手一本，向作者學習對於文字的執著與敬業精神。
＊本文作者為書林出版公司／龍登出版公司／B. K. Agency 董事長、臺灣師範大學翻譯研究所副教授、東吳大學英文研究所 副教授、台灣翻譯學學會前理事長（2006～2010）、國家教育研究院中英雙語詞彙審譯委員、《麥克米倫高階英漢雙解詞典》總編輯。著有《世紀病毒：必讀防疫英文知識與詞彙》（書林出版）、《英語的對與錯》（書林出版） 等書。
【譯者序】從文字編輯的角度看世界
文／林步昇
繼《紐約客》（The New Yorker）資深編輯瑪莉．諾里斯（Mary Norris）女士的回憶錄《英文的奧妙》（Between You & Me）之後，藍燈書屋（Random House）王牌文字編輯也出書了。
明明上次翻譯完《英文的奧妙》之後，我就默默決定不再接英文文法相關書籍，畢竟這類指南或手冊譯成中文後，免不了必須納入大量赤裸裸的中英對照，譯者心臟真的要夠大顆才能面對；豈料最後依然「口嫌體正直」（差點沒剁手），上次是好奇心戰勝恐懼，這回則是第一眼就被目錄給吸引（應該說看傻了）：一位堂堂的文字編輯，居然把理應嚴謹探討文法的書區分成「放在前頭的東西」（The Stuff in the Front）和「擺在後頭的東西」（The Stuff in the Back）兩大部分，連像樣的名稱都沒有，未免太過隨便了。
但開始閱讀之後，便會發現這與作者班傑明．卓瑞爾（Benjamin Dreyer）的隨性與風趣的性格息息相關，就連各章標題也埋了不少令人發噱（或翻白眼）的「趣味哏」。
舉例來說，第一章〈怦然心動的（文章）整理魔法〉原文是The Life-Changing Magic of Tidying Up (Your Prose)，明顯是致敬在世界各地掀起整理術風潮的日本收納達人近藤麻理惠（Marie Kondo；譯按：《怦然心動的人生整理魔法》的英文版書名是 The Life-Changing Magic of Tidying Up ）。第五章〈英文外事通〉探討英文中的外來字詞，原文是Foreign Affairs（外交事務）。第七章〈小說裡的大學問〉原文是The Realities of Fiction，則是故意把fiction與reality虛實並置，造成修辭學上的矛盾修辭（oxymoron）。第十章與第十二章各自羅列了易混淆字詞和冗言贅詞，兩章原文名稱分別是The Confusables和The Trimmables，認真的讀者若去查閱詞典必定會發現，這兩個單字根本沒有當名詞的用法，卓瑞爾先生的調皮可見一斑。
有鑑於此，我在翻譯章節名稱真的死了超級多的腦細胞（冷知識：一般人每天真的都有成千上萬的腦部神經元死亡唷），只盼重現原文的部分趣味，但願能博讀者一笑（或翻白眼也可以）。
值得注意的是，卓瑞爾先生並非一開始就立志進入出版業，而是懷抱著當演員與創作的夢想，也曾在餐廳和酒吧打工，直到接近不惑之年，才成為藍燈書屋的全職出版編輯（《英文的奧妙》作者諾里斯女士加入《紐約客》前也從事過不少其他工作）。因此，他在字裡行間不時透露出的幽默與玩世不恭，可能也與多采多姿的人生經驗有關。
他甚至坦承，自己有時也不喜歡文法規則綁手綁腳，但必要時也會有所堅持，甚至開起讀者玩笑，譬如在討論撇號（apostrophe）用法的段落時，他表示：「只要你每月願意支付一筆微薄的費用，我會親自到府上拜訪，每當你想用撇號來表達單字的複數時，我就會狠狠打你的手手唷。」
只不過，倘若文字編輯圈有離題比賽，冠軍非卓瑞爾先生莫屬。他自己也在書中提到對於括號的（過度）偏愛，但就我的觀察，他對破折號與腳注的偏好更是明顯，可謂大方地展現自己跳躍式思考的過程。當然，這對中文版譯者（在下）與編輯則是形成了莫大的挑戰。
話雖如此，本書收錄的各項清單雖然乍看之下長得嚇人（腦海中不禁浮現laundry list這個略為負面的詞），但經常是用輕鬆（或惡趣味）的口吻描述一流作家都會犯的錯誤，包括標點符號的常見問題、錯別字釋疑、數字呈現方式、標題大小寫原則等等，讀著讀著一不小心就會一頭栽進卓瑞爾先生精心構築的小世界。
他也毫不客氣地酸了不少作家的敘事通病，一針見血地提到當代小說「動不動就有人在點頭或搖頭，居然還沒有任何人扭到脖子」，而點頭和聳肩不必寫成nod one’s head和shrug one’s shoulders，畢竟我們「還能聳什麼地方嗎？聳手肘嗎？」他更提醒作家，如果「故事角色老愛把眼鏡往鼻子上推，麻煩叫他們把眼鏡拿到眼鏡行修理」。讓我在半夜頭昏腦脹地翻譯時，這幾段有如德國百靈油，讓我瞬間提神醒腦（和噴笑）。
讀到這裡還沒失去興趣的你，不妨參考以下的本書服用方式：
假如你已是高階的英文使用者，我大力推薦直接閱讀原文（但這本全球唯一繁體中文版也順便打包帶走嘛），除了可以親炙卓瑞爾先生的詼諧逗趣，更能欣賞他直接把秉持的寫作原則融入行文中，這是中文翻譯（不才的我）無法呈現的示範。另外，你也可以運用前述清單替自己的英文寫作習慣進行「總體檢」，或接下第一章所下的戰帖，嘗試連續一星期（或加碼一個月）不使用作者提到的very和quite等單字，藉此被迫練習更為精確的表達，英文能力絕對能更上一層樓。
那初中階的英文學習者呢？我在此要大膽建議一項看似唱反調的方法，即先略過各章的落落長寫作要點清單，不妨反其道而行，設法把第一章中作者要大家避免使用的in fact、pretty和actually，甚至literally，放入口說或寫作中（但「very」這個基本單字就免了），因為這些英文母語人士的冗詞贅字，反而不是初中階非母語人士的問題，因此可以先運用這些常見連接詞來練習自然表達，等到程度提升了再改變策略也不遲。
不喜歡看書的人也沒關係，卓瑞爾先生還親自錄製了有聲書，朗讀速度適中、聲音表情豐富，也可以練習聽力與跟述，藉此加強聽說能力。
然而，正如卓瑞爾先生所說，他認定的優秀、得體與實用寫作原則，並非放諸四海皆準，幾乎都會有例外。他的部分看法也有商榷餘地，譬如主張irony只能表示預期與實情相反，而不能形容結婚當天剛好下雨，卻沒提到situational irony這個可能。
另外，他提到「結構良好的句子聽起來就是比較順」，因此「無法立即朗讀出來的句子，很可能就是需要修改」，但這容易落入「語音中心主義」（logocentrism），即重口說卻輕寫作的傳統，扼殺了文字創作的空間。
卓瑞爾先生既提倡規範派（prescriptivist）的標準化英文規則，也擁抱描述派（descriptivist）真實語用情境，可謂介於兩者之間的務實派。想要更了解這位總編輯，不妨上推特這個他口中的二十一世紀網友集散地，追蹤他的帳號（@BCDreyer），目前已有八萬名追蹤者，其中內容不見得跟英文學習相關，但從他分享的日常觀察與趣事（自言自語），不難看出他坦然的人生哲學，當然不乏吐嘈時任美國總統的川普，例如在美國大選前他曾推文說A president who can spell. Am I really asking too much?（想要不會拼錯字的總統，難道這個要求會太過分嗎？）
行文至此，也許有人會以為卓瑞爾先生直率輕浮，但我敢肯定他在現實生活中是真性情的暖男，因為原文最後致謝的章節洋洋灑灑近十頁，哪怕是僅給予精神支持的同事親友，他都深怕遺漏，一度還打趣說要把藍燈書屋的電話簿拿來抄，可見在幽默的外表下藏著一顆真誠待人的心。謝詞的最後一句話有小小的彩蛋：
Robert Schmehr is my traveling companion, my heart and my soul, my first thought every morning and my last thought every night. Robert, you have waited a long time for this book. Here it is.
有情人莫此為甚（請先仔細地品味原文，再翻到後頭偷瞄拙譯）。
什麼？你說這篇譯者序一樣太多括號和內心話了？哎呀，只能說卓瑞爾先生的感染力強大，還請多多包涵。
＊本文作者為自由譯者暨英文教師，近期譯有《清晰簡明的英文寫作指南》（Dreyer’s English）、《英文的奧妙》（Between You & Me）（以上皆由經濟新潮社出版），以及《應許之地：歐巴馬回憶錄》（合譯）和《如何避免氣候災難》（合譯）。
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