《誰是被害者》創作全紀錄：完整收錄劇本、幕後訪談與花絮劇照出版公司:尖端出版作者:瀚草影視、徐瑞良、梁舒婷類型:藝術-戲劇 PDF電子書繁體中文版


商品編號：	DCF5279

商品名稱：	《誰是被害者》創作全紀錄：完整收錄劇本、幕後訪談與花絮劇照出版公司:尖端出版作者:瀚草影視、徐瑞良、梁舒婷類型:藝術-戲劇 PDF電子書繁體中文版

語系版本：	PDF電子書繁體中文版

運行平台：	PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用

更新日期：	2025-09-01

光碟片數：	1片CD光碟

銷售價格：	$100元

熱門標籤：	誰是被害者創作全紀錄幕後訪談與花絮劇照瀚草影視徐瑞良梁舒婷藝術戲劇

圖片說明:

內容說明:

商品資料
作者：瀚草影視、徐瑞良、梁舒婷
出版社：尖端出版
出版日期：2020-04-30
課程類型：藝術>戲劇
ISBN/ISSN：9789571088563

內容簡介
在這個殘酷的世界裡，每個人都是被害者！
──活下去，想盡辦法活下去。

?　作家侯文詠讚嘆推薦　?

★由《紅衣小女孩》系列電影、《他們在畢業的前一天爆炸》、《麻醉風暴》製作團隊精心打造，2020年4月30日於Netflix獨家播映，同步推出創作全紀錄！
★改編自天地無限所著懸疑小說《第四名被害者》，繼《我們與惡的距離》後又一備受期待的台灣優質劇集！
★張孝全、許瑋甯、王識賢領銜主演，林心如、丁寧、黃河、鄭人碩、夏靖庭、陳家逵、李沐、馬念先、季芹、謝瓊煖、楊少文等重磅豪華卡司共同出演！
★張孝全挑戰詮釋亞斯伯格鑑識員方毅任，許瑋甯飾演為了獨家新聞不擇手段的嗜血記者徐海茵，王識賢飾演一身江湖味的火爆刑警趙承寬，林心如特別出演旁觀重症病患的憔悴清潔工李雅均，深度探討台灣社會現象百態！

§ 本書收錄近百張精采劇照、全八集劇本，揭露演員、導演、編劇幕後訪談 §

活著的時候沒人在乎你是誰，但你死之後大家就有興趣了。

一具死狀詭異的屍體陳屍在旅館，身穿長裙禮服、面部損毀，暗紅色的血跡布滿整個房間，現場沒有遺書，疑似他殺，死者疑似曾紅極一時的女星蘇可芸。不久，接連出現幾具遭受毀容的屍體，真假難辨的被害者身分，引起社會譁然。
罹患亞斯伯格症的方毅任，十分畏懼與人相處，鑑識這份對旁人而言枯燥的工作，對他來說是最自在的事。然而，在這樁疑雲重重的連環命案中，他卻發現久未連絡的女兒涉案的痕跡。
徐海茵在新聞界表現亮眼，總能挖到優質的獨家新聞；令大眾人心惶惶的連環命案，理所當然是她通往成功的墊腳石。為了得到更多獨家，她找上了欲尋找女兒、同時悄悄隱瞞重大線索的方毅任──

▎方毅任／張孝全飾
平霖市政府警察局刑事鑑識中心警務正。
罹患亞斯伯格症，專注力、觀察力極佳，精通鑑識科學。完全不信任他人的辦案能力，與人群情感疏離，性格孤僻難以相處，總用科學角度理解世界，警局同事皆將其視為麻煩人物。

▎徐海茵／許瑋甯飾
《新時報》調查組資深記者。
表面人際關係良好，作風幹練，成績亮眼，為取得獨家新聞而不擇手段。善於取得他人信任，卻因年幼時父親帶領全家自殺的經歷而無法與人交心。

▎趙承寬／王識賢飾
平霖市政府警察局刑事警察大隊偵三隊隊長。
脾氣暴躁，一身江湖味。嫉惡如仇，遇到不能繩之以法的罪犯，會不顧一切以私刑制裁。與妻子結褵多年，育有一兒，因工作繁忙與家人情感疏離。

作者簡介：

瀚草影視
瀚草影視創立於二??八年，以製作反映社會現實、兼具人文關懷與娛樂價值的優良影視作品自許，具有劇本開發、電影企劃、製作至發行等全方位發展影視產品之專業能力。作品有《麻醉風暴》系列、《紅衣小女孩》系列。

徐瑞良
畢業於台北藝術大學電影創作學系碩士班。
故事是什麼又不是什麼？為什麼我要說？為什麼由我說？我要說給誰聽？我要怎麼說？

梁舒婷
畢業於國立臺北藝術大學電影創作學系。

章節試閱
彰顯每個微小生命的呼救，以理解帶出關心與愛
──總監製曾瀚賢

《誰是被害者》是台灣在刑偵類型上新的嘗試，強烈地擴展在地類型邊界的企圖，帶領我們走過零到一的艱難。這一路有很多志同道合的夥伴加入，接力建立系統化的工作流程，因為我們相信開創和建置同等重要，這些都能在這本書的收錄訪談中找到精采內容。
有了好的故事素材、團隊、工作方法，但到底是什麼力量統合驅動著我們？猶記得最初編劇們找到核心戲劇驅動的那一句話，所帶來的震撼：「在你活著的時候，沒有人在乎你是誰，當你死了以後，大家就有興趣了。」社會存在著很多不被瞭解的痛苦，當我們感受到、想去關心時，生命已然逝去；那我們在這之前，能多做一點什麼嗎？我們團隊做這部作品的核心，就像背負著那些祕密和痛苦往前走，找到大家願意親近故事的方式，讓每個微小生命的呼救被彰顯出來，藉由理解，帶來關心和愛。
《誰是被害者》承接著這樣的價值觀，凝視社會、感受自己和別人的生存狀態，是我們一直無法逃避的主題，儘管痛苦而沈重，卻也是我們無窮的想像力來源，期望作品最後有超越語言的能量，讓世界上的每個觀眾都能找到他們的撫慰。

ＩＰ改編緣起
自從完成了《紅衣小女孩》系列和《麻醉風暴》系列，我們一直在思考下一個作品會是什麼，在不斷尋找的過程中，發掘到小說《第四名被害者》。從網路上，我們看到很多對它的讚譽，當時較少屬於社會派的懸疑推理小說，而它呈現了社會某種樣貌的議題，因此很快地約了小說作者天地無限，好奇他是在怎麼樣的狀態下決定創作這部作品。一聊之下，我們彼此對某些社會的觀察、或是對影視作品的想像都很一致，一拍即合。
在開發過程中，我們發覺故事裡面有很多角色充滿可能性，只用電影來呈現有點可惜，最後決定把它變成一部劇。因此，我們必須找到新的角度來詮釋，我們把原本的主要角色──記者──轉變成另外一個模式，這個模式就是「誰是被害者」，同時創造出一個新的角色：方毅任。開發的過程雖然辛苦，但往往找到特別重要的亮點時，又可以發現更好的契機，《誰是被害者》的劇本因此誕生。

為社會尋找正面的能量
在製作期間，我們希望透過戲劇傳達更正面的能量，但正面的能量往往來自於痛苦的過程。對於《誰是被害者》來說，我們不斷地反問自己：這部戲想傳達什麼樣的想像和想法給觀眾？除了做出各種突破，我們更希望每部作品都能傳達一種價值，而我們找到的那個能量，就是「在生前也許大家都會忽略你，反而你死後大家才拚命想透過各種方法認識你」。
這整部戲其實是在講述一件事：也許每個人都是被害者。儘管趙承寬在工作上很如意，他也在面對家庭的困境；徐海茵有與父親無法化解的結，以及和媽媽無法溝通的問題；方毅任雖然是個有能力的鑑識官，卻無法有效地表達情感。很多社會上看似成功的一群人，都有各自的問題，更別說那些被忽略的、要透過較激烈的方式才能發出一點點聲音的人。
《誰是被害者》中，有一群想放棄的人，而另外一群儘管也身處痛苦之中的人，依然相信生命的價值，努力想把這些放棄的人拉回來。在這兩股力量的交織下，形成一個更具有臺灣特色、更屬於台灣在地文化的情緒出口。透過這個主題，呈現有別於一般的刑偵類型，甚至創造新的類型高度與可能性，也讓觀眾更能帶入，找到有別以往的滿足感。

絕妙的情節與人設、結合社會議題與媒體現象，是影視改編的好題目。
──製作人湯昇榮

根據二?一五年全球電視年報統計，全球最喜愛的戲劇類型中，犯罪類型占據32.9%、劇情21%、喜劇13.8%，分眾市場與OTT多元平台更強化了類型發展，來面對全球觀眾的追劇風。瀚草與英雄旅程一直致力於尋求多元特質的編劇來開發多樣類型、對市場充滿想像力的作品，因而也規劃了不同類型的副品牌進行深耕，這次《誰是被害者》是以犯罪推理的「紅瀚草Red Grass」之首部作品，在Netflix全球獨家上線，期待有更多的人關注到這齣台灣團隊的創作。
過去臺灣刑偵類型多少仍追隨、保有歐美標準刑偵的手法與邏輯，甚至在表演方法上面，演員們也沒有太多機會可以磨練此種類型表演，因此如何創造貼近台灣社會脈動，又可以滿足臺灣與全球市場多樣性的刑偵劇，一直是我們常常在探討思索的。
劇中碰觸了敏感的生命議題，感謝黃龍杰、李炯德兩位臨床心理師對劇中自殺環節的審閱，提供專業的意見，畢竟這部驚悚開端的戲，有峰迴路轉的劇情，有個友愛的內核，有個充滿暖意的結尾，寓意深遠留待大眾品味與再三?嚼。
劇已完成，期待在臺劇的發展歷程上有個新的呈現高度，於此推動劇本的出版，讓想要深入探索的朋友有本可循。

接力而成的故事
二?一六年秋天，瀚賢在尖端出版社寄來的一箱書裡抽出了一本給我，是推理作家天地無限的《第四名被害者》，一口氣讀完，絕妙的情節與人設、結合社會議題與媒體現象，確實是影視改編的好題目。我們與出版社與原作者碰面，得到完全沒有限制的改編授權。
故事的開發過程，是從小說開始，通過不同創作人與編劇一棒接一棒寫了不同的版本累積出來的能量。原著小說中，「尋屍」的概念與一般刑偵推理以尋找「兇手」大相徑庭，《誰是被害者》同步轉化以尋找「被害者」為故事軸線。編劇舒婷與瑞良的田調採訪，從記者、新聞臺、法醫、鑑識科學等逐漸發展出了故事宇宙（最後只取用原著中「徐海茵」的同音名，其餘皆是費盡心思的原創）。
幾乎是同一個時期，我參與了《我們與惡的距離》的開發與製作，《與惡》劇中有大量對於電視新聞作業的探討，於是我告訴瑞良：《與惡》已經有深入而犀利的新聞台描述與探討，這個部分可能要有別於原著，找出新方法或另闢途徑。
除了強化主角的原生性格與找尋女兒的行動軌跡，讓一位亞斯伯格、無法正常溝通的鑑識官，和一位擅於交際的社會記者合作拉開了故事，兼具社會議題、人性探索、創意敘事與類型市場的可看性。環環相扣的命案受害者們則放在不同樣態的社會個體；父親尋女、記者追查與刑警探案不同步調交錯著角色間的利害關係與衝突，強而有力的角色結構展現了這齣影集的特色。
最後階段，監製團隊與兩位導演和顧問黃雨佳、剪接解孟儒以及眾演員們不斷校準，讓環節邏輯更加緊密，讓每一位「被害者」的特質深化，讓角色情感真摯的流露，也讓八集篇幅的戲劇完整而有餘味。

特殊化妝與美術
這部作品中有許多非一般生活的樣態，例如特殊化妝。特化我們和在《麻醉風暴２》得過金鐘獎的小儲，他在提案階段就給所有工作人員看非常多屍體的慘狀，讓大家看得非常驚嚇。但他從中找到劇中需要的樣態，包括溶屍、焦屍，這在臺灣電視界是很大的突破。劇中有非常多被害者（死者），每一個小儲都精心設計，這在這部劇裡是非常大的亮點，讓觀眾信服這些角色是真的用很極端的方式來呈現死亡，這是很重要的環節，透過小儲的技術，我相信很有說服力。
在美術上面，為了打造整個氛圍，從色調到造型、美術，我們花了很長的時間去調整每個人。譬如李雅鈞這個角色的樣態有各種想像，有人覺得這個可怕的大魔王應該要遮頭髮、或者白髮，探討過後我們回歸到現在這種表面素雅、其實內心澎湃、具有野獸般分裂的個性，這反而可以凸顯演員表演的特性。
場景的建造也耗費了許多心力。例如坪林刑警大隊，我們很幸運地找到了中和分局願意提供場地，美術組從招牌到每個辦公桌、電話、文件資料，鉅細彌遺地打造辦公空間，從零到一百建構出一個警局該有的樣子，不僅讓這個場景很真實，也讓演員在表演時很快能進入到角色當中。

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