白色說書人與微塵望鄉 出版公司:時報文化 作者:詹傑 類型:藝術-戲劇 PDF電子書 繁體中文版

作者簡介：

詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光?手箱——我的阿爸和卡桑》，音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等。影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：[email protected]

名人推薦：

《白色說書人》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
布袋戲，不再是老套的、國族意識形態的劇本與掌法，而是像自由基的角色元素。不再僅限於掌中戲，而是人與偶的變換。——陳泰松（台新藝術基金會藝術總監）劇場演員與傳統布袋戲操偶師的對演，充滿張力，用力於意，用意於力，紮實的功力，這是劇場漸失的美，讓觀眾有觀戲上的感動和滿足。——孫春美（台南藝術節駐節評論人）
全劇敘說一位底層勞動者，在為父親守靈時，回溯兩代白色恐怖經驗的生命故事。舞台裝置成靈堂，陳設大部分以紙紮為主，營造出既生活又前衛的特殊質感。演員邱安忱與操偶師吳榮昌、黃武山搬演的兩尊布袋戲偶同台。戲中，邱安忱在操偶當中進入記憶世界，過去的白色恐怖歷史與現實交錯在演員與布袋戲偶之間，布袋戲偶時而與主角互動，時而穿越時空扮演穿針引線的靈魂角色，作品層次豐富而深刻地演出一個台灣小人物被政治壓迫的生命史。——林采韻（台新藝術獎評審）

二○一七年國家表演藝術中心兩廳院實驗劇場首演好評推薦
好看又誠意十足的戲，最具在地感的魔幻寫實劇！——顧玉玲（作家）
一部認真努力下功夫的誠懇作品，飽含創作群體的生命能量。——林瓊華（北藝大助理教授）
透過布袋戲跟獨腳戲演出，串起整個時代的悲劇，透過戲劇的手法，在進行轉型正義的工程。——葉菊蘭（前行政院副院長）
A creative stage show fertilized with various Taiwan elements, wish someday will share this great art work with people outside of Taiwan. ——鄭清華（鄭南榕基金會執行董事）

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《微塵望鄉》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
這是一個直視台灣移工看護家庭的作品。編劇以內省的視點，反應台灣人對於東南亞的歧視與偏見。導演以物件劇場擅長的超現實手法，用「衣櫃」隱喻主角內心的世界，藉由「走出衣櫃」的人偶說出心中的祕密，對於自己母親是越南人的情結，逐漸在與越南看護之間的相處當中溶解。但是這種「溶解」並非政治正確的和解，而是自我的回歸。「既是越南人也是台灣人」，「既是壓迫者也是被壓迫者」，這個作品藉由人物的「可交換性」，避免劇場將「移工」當作「他者」來描寫，也迴避在戲劇的客體化描述當中，再度讓劇場成為壓迫者的共感政治美學。——林于?（台新藝術獎評審）

這事好看的戲，也是誠意十足的戲，認真回應台灣社會的新移民、移工、新二代及本地人的重要課題。——顧玉玲（作家）
這齣戲在深刻的劇本、加上該團特有的偶劇美學的聯手之下，甚至還超越了許多類似題材的全真人演出。——郭強生（國立東華大學英美語文學系教授）
透過即時攝影、回憶、夢境、說故事、內在分身等多元表現手法及多層次的敘事結構，和富有詩意感與幽默感的操偶術。然而那份彷若微塵的生命、想望家鄉的情愫，卻像漣漪般一波波盪到觀眾心坎裡……——于善祿（台灣資深劇場生態觀察及戲劇評論家）
以極為細膩的手法、詩意地呈現的社會的殘酷，與無形中衍生出的階級對立。將如此沉重的題材以從容、緩慢的方式說出……——郝妮爾（表演藝術評論台）