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醫學保健、藝術、類型文學
光碟詳情
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| 商品編號： | DCF5436 | |
| 商品名稱： | 演武弄樂下藥調情說金庸 出版公司:遠流出版事業作者:馮翊綱 類型:藝術-戲劇 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 演武弄樂下藥調情說金庸
馮翊綱
藝術
戲劇
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演武弄樂下藥調情說金庸 出版公司:遠流出版事業作者:馮翊綱 類型:藝術-戲劇 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：馮翊綱
出版社：遠流出版事業股份有限公司
出版日期：2014-07-01
課程類型：藝術>戲劇
ISBN/ISSN：9789573274520
內容簡介
『電子版無附贈相聲CD』
一場相聲+武俠的盛宴
馮翊綱創意料理「金庸小說」！
劇本是外家招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。
本書則是這套演出的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。──馮翊綱
丐幫鎮幫武功「打狗棒法」有八字訣：「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」；
馮翊綱則以「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字為軸，寫就本書：
「扮」，扮演浪漫；「批」，批判時事；
「饞」，饞嘴食肆；「戳」，戳穿觀念；
「挑」，挑戰積習；「癮」，癮頭交錯；
「瘋」，瘋魔原著；「撰」，撰寫奇緣。
條條剖析劇本緣起與創意來源；侃侃而談社會觀想與人生態度；細細咀嚼金庸小說故事韻味；點點演繹幽默與藝術的轉化之路；悄悄分享舞台上看不見的後台秘辛。
看馮翊綱老師，以金庸小說為食材，以表演生涯為廚具，以社會觀察為佐料，無論你對金庸的功力高淺，都能酣暢讀出一位喜劇創意人的靈感滋味，習得「趨吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」的江湖人生！
眷村村口大馬路餃子攤兒，藏著使彈指神通的高手！
被「七怪」纏身的五十九，如何打敗東方不敗？
每年到現場看相聲表演的觀眾，其實中了丁春秋的「三笑逍遙散」？
楊過跳下絕情谷深潭，終於見到姑姑，還有她的朋友！？
老百姓三撞襄陽城門，只為了喊一聲：「郭靖郭大俠，您看到了嗎？」
金庸小說的江湖歷險、兒女柔情、古典文史滲入相聲劇，帶你穿越時空，行俠仗義！作者簡介： 馮翊綱
【相聲瓦舍】掌門人，江湖號稱「相聲怪傑」。
當代傑出的劇場表演藝術家、作家、演說家。
劇場工作兼為劇作家、導演、演員、藝術總監。
創作並出版劇本、散文、展演光碟等數十種。
在多所大學教授課程、兼任駐校藝術家。
各界推薦
名人推薦： 金庸茶館的新起點
緣起於二○一三年九月的第一屆華文朗讀節，馮翊綱教授從十八般兵器的典故談起，朗讀了《射鵰英雄傳》（楊家槍）、《神鵰俠侶》（小龍女的金鈴索）及《倚天屠龍記》（王盤山）的精采段落，大獲好評。其後與遠流的編輯團隊討論，覺得可以把這樣的內容變成一本有趣的書；繼而又想，如果不只限於文字呢？是不是也可以用表演形式來完成，成為另一種「金庸茶館」？
《金庸作品集》出版逾三十多年，與一代一代的華文讀者一同呼吸、一起生活，「金庸茶館」也從紙本的金學研究，到網路、雜誌，甚至在西湖開有餐廳。是的，一個實體的「金庸茶館」一直是我們努力的夢想。今年（2014）四月，《瓦舍說金庸》在「華山1914文創產業園區」熱鬧開演，不但呼應了金庸先生為華山所題「華山今論劍，創意起擂台」的跨界合作創價精神，無疑也是金學研究的又一嶄新起點。
從前，倪匡、陳墨用文字來詮釋金庸小說；而今，阿綱用說唱藝術做淋漓表達，五感交融，奇趣迭起。
這本書將「劇本」的外家招式，與「創意源頭」的內功心法融於一爐，搭配典故知識，形成一套完整而有意思的「武功」。馳騁想像、引古鑑今之餘，一位劇場表演藝術家的所思所想，一種跨冊玩讀金庸的新鮮體驗，有助於打通讀者的「任督二脈」，不論是文學的，還是美學的。
遠流出版公司董事長 王榮文
章節試閱
烹小鮮
所謂「說金庸」，並非是說金庸故事。說書是美事，我也愛，但，寫下一部劇本，只是將金庸故事取來說說，未免保守。又，按照老相聲的做法，「歪講」一番？二十一世紀了，還這麼做，也嫌自己太懶。
於是，我將金庸作品視為「素材」，確定自己原本要表述的觀點，搭好架構，將武俠素材信手捻來，隨機取用。這麼走，我絕不會成為小說的附庸，金庸作品成了我的靠山、幫手，寫作出來的劇本是全新的，熱愛金庸的人會感覺有趣，不熟金庸的人也不至於看不懂。有人看門道，有人看熱鬧，都是我的讀者、觀眾。
然而，我有偏好。「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，全選全用？那是笨蛋！一個作者，怎會沒有範圍設定。第一，想摒除背景是清朝的作品。第二，只在《射》、《神》、《倚》三部曲取材。第三，創意內功來自金庸，但招式不可限於金庸。
一寫，就立刻違反了第一、第二原則，只因我太喜歡《笑傲江湖》和《天龍八部》，台上又有個宋少卿，若不提韋小寶，他怎有發揮？
這樣一來，重定素材範圍，相關六部作品，占全集冊數三十六分之二十六，可不小啊。
烹小鮮，得先上市場買食材。按照劇本的先後順序，羅列來自原著的材料。
段子一〈一二三〉：
◎段子名「一二三」，暗示將提出各種書中有關「三」的觀點。
◎包子幫的組織架構，仿效明教與丐幫。
◎舉例「張無忌擔任明教教主，和教眾約法三章」，以及各書中關於「三個約定」的情節。
◎列舉原人物，名字裡有「三」字者。以及有關於數量、排序的人物群。
◎列舉帶有「三」字的毒藥、武功。
◎利用「襄陽」地名，杜撰事件「三撞襄陽城」。順便引用與郭靖相關的人物、事件為輔助。
段子二〈十六〉：
◎段子名「十六」，聯想楊過、小龍女的「十六年之約」。
◎唱一曲蒙古歌，故意提到兩位蒙古姑娘華箏、趙敏，以求印證。
◎談到醫病，提起兩位名醫平一指、胡青牛。
◎提及「天龍八部眾」的原始觀念。
◎翅膀上有刻字的蜜蜂吉祥物，與「玉蜂漿」。
◎楊過也會背的蘇軾作品〈江城子〉。
◎列舉幾對青年愛侶傳情的事件。
◎跳下絕情谷。且在下墜時，歷經多個作品的「下墜」情節，「鐵掌峰」、「雁門關」、「萬安寺」等。
◎提到幾位已辭世的「絕世高手」名號。
◎多次「引刀自宮」。
段子三〈十八〉：
◎段子名「十八」，引用丘處機與江南七怪的「十八年之約」。
◎打電話，余滄海、左冷禪、段正淳都成了相關人物。
◎歪解「東邪」、「西毒」、「南帝」、「北丐」、「中神通」為建築物的狀態。
◎獅子吼、蛤蟆功、金輪法王、東方不敗、阿大、阿二、阿三成了七個眷村怪小孩。
◎腳踏車名叫小紅馬，羽絨衣即是軟蝟甲，黑傘是玄鐵重劍，「雙鵰」居然是燒雞、鹹水鴨。
◎「雞屁股留給我」，是洪七公初登場的第一句台詞，紅葫蘆、綠竹杖也都是他的隨身物。
◎提起幾種著名毒藥。
◎將七位女性主要角色牽和成「七個老婆」。
尾聲：
◎將明教與社會事件做了癲狂的拼貼。
烹小鮮的第二個動作，是使用家中已有的器具、調味料，也就是劇作者本人的經歷、觀點，與素材進行融合。大致包括以下幾項：
◎感嘆媒體正義之不存。
◎對社會事件或現象的諷刺。
◎參與演藝事業的經驗。
◎觀賞影視作品的美好回憶。
◎強調閱讀原著文字之美。
◎藝術品味再增進。
◎眷村生活，原生家庭能量。
◎分享來自信仰的感動。
◎闡述武俠之「俠」，利他的志向與理想。
至於烹調的手段、火侯的控制，拿捏極為細緻，文字說不清。端上桌的菜餚，照例有人很喜歡，有人吃不慣，大家多包涵。對於「哏」的見解，隨個人品評能力不一，而有「厚」、「薄」之辨。有哏沒哏，響哏餿哏，不同的時代，不同的群體，有不同的接受度。我畢竟自命為知識分子，想要實現「每次向前走一步」的自我要求。但總不外乎喜劇創意人的基本態度：「趨吉避凶」、「自我解嘲」、「追求幸福」。
而統攝於中的精神，就是大器的兩個字：
幽默。
作者序
大勝關陸家莊外，黃蓉正在為即將繼任丐幫幫主的魯有腳講解「打狗棒法」的八字口訣。
郭芙、武家兄弟以及楊過，在一旁偷聽。不久前的華山之巔，楊過已在義父歐陽鋒面前演習洪老幫主所傳授打狗棒法的外家招式，此時終於內外相應、融會貫通，將一門不涉門派、不立文字、變化繁複的傳奇武學，瞭然於心。
金庸先生在《神鵰俠侶》書中，所展露的口訣八字是「絆、劈、纏、戳、挑、引、封、轉」。由於我的功夫，路數與丐幫幫主所習大不相同，甚或兵器，亦非綠竹杖，故以「不立文字」為取巧藉口，牽強附會，立出「扮、批、饞、戳、挑、癮、瘋、撰」八字，為本書隔間。搭配劇本，邊聊邊演。
《演武弄樂下藥調情說金庸》是二○一四年春天，我所創作的演出文本。首演舉辦在台北「華山一九一四文創產業園區」，頗有暗合「華山論劍」的浪漫，演員是我與老搭檔宋少卿。劇本是外家招式，談笑間，觀眾或狂笑、或莞爾，開心即可。本書則是這套演出的內功口訣，呈現劇本背後的創意源流。
「扮」，扮演浪漫。
「批」，批判時事。
「饞」，饞嘴食肆。
「戳」，戳穿觀念。
「挑」，挑戰積習。
「癮」，癮頭交錯。
「瘋」，瘋魔原著。
「撰」，撰寫奇緣。
整件事情的開端，是二○一三年在台北華山，由黃莉翔策展的「華文朗讀節」，我受邀展演，讀了一段《倚天屠龍記》選段「王盤山」，遠流出版公司王榮文董事長是伯樂，一眼看出前景。
劇本是這部書籍的骨幹，我的學生，鄭依庭伴讀繕打、林一先構畫插圖。遠流出版四部總編輯曾文娟領著同仁鄭祥琳、江雯婷，從她們熟得不得了的記憶與專業中，供應素材，並一路陪伴書的完成。各方功力，源源不絕地向我傳導，作品的催生，靠的都是美女呀！
哇，原來我是虛竹。
後記
【相聲瓦舍】辦公室的上班時間，是每週一至週五，上午十點至下午七點。週休二日，政府所公布的放假日，我們也一律遵從。所例外的是演出日，演出是我們的第一要務，無論遇到何種假日，都以執行演出為唯一考量，參與演出的前後台行政同仁算加班，次日上班可享中午到班之優惠，但不補假。
辦公室位於新店，一幢公寓大樓內，是一間坪數較大的尋常住宅。大客廳我們用做大辦公室，兩個小房間分別是經理室與會計室，最小的房間是臨時儲藏間，擺放常用的辦公物品。服裝道具另租倉庫，這裡放不下。
最大的房間，在一般住宅稱為「主臥室」的那個空間，撥給我用。擺設簡單的一桌二椅，該排戲的時候排戲，不排戲的時候，是我的寫字間。二○○七年夏天，從碧潭搬來這裡之後，寫劇本的工作全部落在我的身上。
宋少卿，天縱英才，從二十幾歲起，藉他的才分，潤飾劇本，總有畫龍點睛之妙，這段時期完成的作品，有《狀元模擬考》、《大唐馬屁精》、《東廠僅一位》。為了加深他的參與感，以及付他一半稿費的必須責任，寫劇本的時候都要等他。一等，少說半個小時，經常要等兩個小時。有時他忘記今天該來，就白等。
這個叫人等的習性，他在哪裡都發揮得理所當然，並非【相聲瓦舍】所縱容。而我有一個倔強，想要將我們這對搭檔撐下去。江湖上一些頗具名聲的才子，總為了各種無奈的原因（或決絕的原因）而拆夥，我想試試死纏爛打，就不分手！通知宋少卿，以後寫字再也不等他，劇本稿費全歸我一人，且內容權責亦在我一人，非經同意，不得任意改動，如在排戲過程因共同意見而有文字修訂，排演工作費用已包括在內，也不再支付修稿稿費。
面對必須獨立寫作的現實，就得快速適應。行政同仁租下現有工作室的同時，正從碧潭原處緩慢搬遷。我的房間，先裝了一台電風扇，架起電腦就起寫了。記得是七月底，午後暴雨澆熄了熱浪，只花了四個連續日曆天，寫出了《鄧力軍》。
習慣養成後，倒也得心應手了，《兩光康樂隊》、《惡鄰依依》、《迷香》、《緋蝶》、《情聖阿弱》，全新作品在幾年間一一問世。也整編舊作，還魂再演，最稱手的是《公公徹夜未眠》、《戰國廁》和《飛魚王》。
我沒有辦公責任，也無需在任何約定時間內到班，完全自由來去。也就是說，假日，同事們都不來的時候，別有另一番純粹寧靜。近年來，已將寫作所需，全部移到工作室來。住家至此地，公車僅六站，騎鐵馬十分鐘，純走路也少於半個鐘頭。善用空間，才叫會過日子。
最喜歡在無人的假日舒爽的寫作，當然，包括剛完成的這一部。
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