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| 商品編號： | DCF5757 | |
| 商品名稱： | 沒有人活著離開：吉姆 莫里森傳 出版公司:雙囍出版 作者:傑瑞 霍普金斯(Jerry Hopkins)，丹尼 蘇格曼(Danny Sugerman) 類型:藝術-藝術人物傳記 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 藝術
藝術人物傳記
沒有人活著離開
吉姆
莫里森傳
傑瑞
霍普金斯
丹尼
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沒有人活著離開：吉姆 莫里森傳 出版公司:雙囍出版 作者:傑瑞 霍普金斯(Jerry Hopkins)，丹尼 蘇格曼(Danny Sugerman) 類型:藝術-藝術人物傳記 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：傑瑞?霍普金斯(Jerry Hopkins)，丹尼?蘇格曼(Danny Sugerman) 、譯者：雷讓萌
出版社：雙囍出版
出版日期：2022-02-16
課程類型：藝術>藝術人物傳記
ISBN/ISSN：9786269549641
內容簡介
每個時代，都需要一位反叛的英雄。
「27俱樂部成員」、「昇魔先生」吉姆?莫里森權威傳記
「音樂是種魔力，演出是種崇拜，而節奏可以讓人自由。」
「有很多事你已經知道，但也有你不知道的事。
在已知跟未知之間有個位子，那就是門，就是我們。」
他捕捉到了整個世代的不耐，已經厭倦和憤怒，不滿事情運作的方式：
「我們要擁有這個世界，現在就要！」
一九七一年七月三日，吉姆?莫里森在巴黎租賃公寓的浴缸裡斷了氣，結束了短暫的二十七年人生，埋葬於拉雪茲神父公墓。搖滾的神壇上多了一位獻祭者；世界失去了一位討伐體制的反抗者。吉姆為我們留下了六張錄音室專輯，三本堪比韓波的詩集，以及不朽的傳奇。
吉姆?莫里森的才華展露在音樂與文學。吉姆真正渴望的是成為如韓波的詩人，留下傳誦的詩作後，銷聲匿跡。成為搖滾歌手，是意外的收穫，也在他的內心反覆掙扎。
本書自吉姆?莫里森的少年時代寫起，詳述了人格的建構和其展露的特質，還原吉姆絕口不提的原生家庭；門樂團的階段則加入了樂團工作人員丹尼?蘇格曼的貼身側寫，勾勒出吉姆的立體面目，以及平衡歷來媒體扭曲的報導。搖滾樂之外，也翔實記錄了吉姆對於詩歌和電影的熱愛，以及對於知識的渴求、洞悉人性的渴望。音樂，文學，哲學，藝術，藥物，愛情，家庭，脫序的行為，性格的陰暗面……《沒有人活著離開》完整呈現了吉姆?莫里森短暫二十七年的歲月。
「門」崛起的年代，LSD迷幻藥開始流行，赫胥黎《眾妙之門》是人手一冊的指定讀本，嬉皮正準備開始離家出走。同時間，民權鬥士金恩博士遭到暗殺，參議員甘迺迪在競選行程裡遇刺身亡；阿波羅計畫如火如荼進行，越南戰爭方興未艾。美國社會陷入了彷徨，進步與保守的力量暴烈地拉扯。
一九六五年開始的短短幾年間，門樂團從俱樂部裡無足輕重的暖場樂團，搖身一變為演唱會每每吸引數萬人的當紅團體，奪下排行榜首位的冠軍單曲也相繼而生。這隻成立於南加州，卻與洛杉磯風行的衝浪音樂無涉的搖滾團體，他們的音樂在當時難以歸類，直到今日，還是獨樹一幟。門以強烈特殊的舞臺魅力迅速搶奪，門的演出不僅是一場音樂的饗宴，它更像是精心安排、充滿張力的劇場，除了無懈可擊的音樂之外，需要歸功於主唱──吉姆?莫里森的卓絕控場能力。
吉姆，自稱蜥蜴之王，常年穿著一條合身皮褲（常想著赤裸上身），扭曲著肢體吟唱。只要他的喉嚨發出任何聲響，立即引起群眾的鼓譟及騷動。他服用藥物，他酗酒，他無法抗拒女體，他藐視執法卻無腦的員警，他鄙視苟活宛如浮游的生物。他是樂迷心中的搖滾巨星，他是群眾眼中的性感象徵，他是保守勢力口誅筆伐的全民公敵。
在成為搖滾樂手之前；在成為搖滾樂手之後，詹姆斯?道格拉斯?莫里森是一位詩人。
從中學時期開始，吉姆累積了龐大的閱讀量，神祕學，哲學，文學。他憧憬也自認承繼了吟遊詩人的傳統。一邊沉迷於中世紀的傳說與歷史，一邊深深折服於尼采的思想山脈。凱魯雅克《在路上》裡放浪形骸、魅力四射的迪恩，與英雄少年、一生漂泊的象徵主義詩人韓波，同是吉姆的偶像。在建構吉姆思想皇冠上的耀眼寶石是威廉?布雷克，一位孤獨的先知。充滿神祕經驗以及倡議感官知覺的布雷克作品在六?年代的美國發揮了卓絕的影響力，從垮掉的一代、赫胥黎、藍儂到吉姆，都成為布雷克的精神後裔。
「若知覺的大門──豁然淨通，所有事物對人類都會忠實呈現本真，無窮無盡。」這段布雷克的詩行，成了「門」的由來，也代表著吉姆對於未知的喜愛與追尋。酗酒，用藥，神祕儀式，所有能夠探尋未知領域的方式，吉姆都樂於嘗試。時常演變為失控與脫序，也被誤解為縱情與荒淫，甚至是讓社會趨向墮落的禍源。
門樂團首張同名專輯文案如此介紹吉姆：「……反叛、失序、混亂、特別是毫無意義的舉動，都讓我產生興趣」，塑造了反叛英雄的公眾形象。吉姆對抗權力的奮勇當先，鼓動群眾的身體實驗持續進行。到了生命終點之前，吉姆曾對記者說：「我不瘋狂，我感興趣的事，是自由。」
當音樂結束之時，世界暗淡無光。
本書特色
吉姆?莫里森代表的是永恆的自由，不僅是在六?年代爭取人權和種族平等的美國社會，他誓死捍衛個人精神不被大眾所吞噬，以自我的血肉之軀，探索任何可能，吉姆，是當代英雄。作者簡介： 傑瑞?霍普金斯（Jerry Hopkins）
知名音樂作家，曾為《滾石》雜誌特約編輯和供稿人長達二十餘年，寫了三十六本書，包含紐約時報暢銷榜冠軍的《沒有人活著離開：吉姆?莫里森傳》、《貓王》等兩本暢銷六百萬冊、首開先河的搖滾巨星傳記。莫里森的傳記更是奧利佛?史東執導電影《門》的參考依據。霍普金斯還撰寫了吉米?罕醉克斯、大衛?鮑依、小野洋子……等搖滾歌手傳記。九三年後，定居於泰國，往返於曼谷的公寓和臨近柬埔寨的鄉間住宅，展開有關東南亞的主題書寫。
丹尼?蘇格曼（Danny Sugerman）
一九六七年，十三歲的丹尼觀賞了一場門的演唱會，就此義無反顧地熱愛門樂團。在西好萊塢的樂團辦公室裡獲得一份工作，負責整理大量的樂迷來信。有鑑於早熟的寫作能力，吉姆鼓勵蘇格曼描寫其所熱愛的音樂世界。十五歲時，於《克里姆》雜誌首次發表文章。陸續出版幾本著作，包含了紐約時報暢銷榜冠軍的《沒有人活著離開》、《門的影像歲月》、帶有自傳色彩的小說《仙境大道》，和以重搖滾樂團「槍與玫瑰」故事為依據的《毀滅慾》。終其一生為門樂團的發言人以及最忠實的支持者。
譯者簡介： 雷讓萌，臺大外文系畢業，專輯型聽眾，樂齡十多年，反覆聽過的專輯約有2,500張，熱愛撰寫樂評，師從Robert Christgau，也曾在微博長文流浪，獲得上百萬閱讀量。人生的養分來自於文學、音樂、電影、藝術史、紅酒、還有腥羶色八卦（無涉隱私為佳）。希望今年讀完《金瓶梅》與重讀《卡拉馬助夫兄弟們》，並找到喜歡的工作。喜歡我的譯作，歡迎來信[email protected]批評指教。
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章節試閱
雖說天之驕子總英年早逝，
他們長存於神祇的行列不死。
──尼采《悲劇的誕生》
在搖滾樂的萬神殿之中，門樂團（The Doors）可說是一個異類。樂團全盛期的曲風既非民謠也非爵士，樂評給這樣的音樂貼上「酸性搖滾」（Acid Rock）的標籤，不過他們與舊金山發祥的酸性搖滾聲景無關，不屬於鼓吹愛與和平的傑佛遜飛船（Jefferson Airplane）、死之華（Grateful Dead）、還有水銀信史（Quicksilver Messenger Service）那夥音樂人。雖然他們擁有三首冠軍單曲，門樂團與英倫入侵（British Invasion）甚或是咸認的流行音樂沒有半點相似。當紐約彼時仍對他們友好接納，甚至差點視他們如己出時，他們與地下絲絨（Velvet Underground）的共通點，大概也只有對於黑暗、陰沉題材的喜好而已。他們也不屬於一統洛杉磯江山的民謠搖滾圈，不屬於飛鳥樂團（The Byrds）、水牛春田（Buffalo Springfield）那樣的音樂。他們與貓王、珍妮絲?賈普林（Janis Joplin）、吉米?罕醉克斯（Jimi Hendrix）並列，卻在搖滾樂的系譜裡自成一個世界。套句吉姆?莫里森自己說過的話來詮釋：「那個不可思議、著了魔的世界，讓你想到陌生而蠻荒的西部」。
要真正地了解吉姆?莫里森，就必須要透澈地了解門樂團。最重要的是，就像鑽石有不同的切面，你必須記得以樂團的角度，來了解構成這個團隊的每一份子。曾經有位DJ，在某晚他們的巡演正要開始前，上台向觀眾介紹道：「讓我們歡迎吉姆?莫里森和門樂團！」，掌聲照例響起。正當這位DJ走下舞台台階之際，吉姆將他拉到一旁，說：「欸，你回去台上，重新正確地介紹我們一次。」
那名DJ慌了，問道：「我說錯，還是做錯了什麼嗎？」
「是門樂團。」吉姆說：「樂團的名字叫作門。」
這個樂團從未如此自況，但音樂鍊金術肯定是他們的目標。他們讓搖滾樂與詩前所未有地如膠似漆，還結合了戲劇與劇場體驗元素。他們嘗試直達宇宙意識（Universal Mind）的天聽，讓表演者與觀眾融為一體。他們絕不善罷甘休，這對他們來說意味著風險，不搞花招、無可隱瞞，也沒有華麗的舞台擺設還有特效，只赤裸裸地呈現最危險的真實，用音樂的力量刺穿幻境的神祕面紗，欲激起人類內在沉睡而永恆的力量。
門樂團不斷地追求著靈感謬思，吉姆召喚自己的謬思，樂團則跟隨他的腳步。吉姆相信靈感不會從天而降，任何作家或藝術家的力量，都來自他們感受和創造的能力，而他的使命就是要竭盡所能地提升自己接收的力量。十九世紀法國詩人韓波（Arthur Rimbaud）曾主張要澈底地「打亂一切感官」，所為何來？是「為了抵達未知處」。如何實踐呢？必須窮盡所有可能。
吉姆對於未知的喜愛及追尋，都翔實記載於本書中。「已知的事物，還有有未知的事物，在他們之間，相隔著一道門。」許多人以為這句話典出威廉?布雷克（William Blake），但其實是吉姆本人原創。不過布雷克的確在第一首〈地獄箴言〉中寫道：「超脫之路通往智慧之境」，下句則說「節儉是無能所追求的一位富有而醜陋的老處女」。毋須贅言，吉姆一向追求才能，而非毫無吸引力的那位剩女。他飲酒、他嚎叫、他辯解、他哄誘，又因靈感起舞，只為了凝聚整個樂團，為了引爆聽眾的情緒，讓表演的夜晚火花四射，絕無僅有，永遠留存在心中。
令人惋惜的是，也正是因為吉姆一路上始終如一的投入以及高標準，讓樂團還有他自己引火自焚。吉姆是個絕不會、也沒辦法向他自己和藝術妥協的人。從中可看出他的天真與純粹，也是他一生福禍的根柢。是一鼓作氣或至死不輟，是孤注一擲，是那目眩神迷的冒險，因為他絕不接受粗製濫造、自降格調的創作，絕無法無病呻吟或佯裝出神。他絕不只為了討喜娛樂，自然也不做表面功夫；他如此高明、卻又如此絕望，驅使他的，是股堅定想「探索真實邊際」的需要，既窺探莊嚴，也探索褻瀆，這讓他發了瘋似地創作，想活得極致。這些特質讓他飄忽不定、危險、又自相衝突，因此他從生涯一開始便啟發他、幫助他創作的物質中尋求慰藉──那就是酒與藥。
法國超現實主義作家亞陶（Antonin Artaud）在《戲劇及其複象》（The Theatre and Its Double ）裡闡述對抗的理論，對於吉姆還有樂團有很大的影響。在書中最有力的一篇論述中，亞陶把瘟疫以及戲劇情節放在一起類比。他主張戲劇活動必須要能夠像瘟疫淨化人類一般，來反映觀眾內在的「淨化作用」。目標是什麼呢？「人們能因此被震懾而覺醒，我希望能夠喚醒他們，因為他們不知道自己已死」。
無數個夜晚中的結尾，吉姆會大吼「醒來吧！」上千次，為的就是要將聽眾從無意識中震醒。還記得第一場參加的門樂團演唱會，將我那時才十三歲的靈魂嚇壞了，我心想：「這傢伙很危險，有人將會因此受傷，可能是他自己，可能是我，也可能會是我們所有人。」他在〈五比一〉（Five to One）中唱：「沒有人活著離開」，當你面對這種恐懼──或是〈盡頭〉（The End）之類的歌曲引發的邪瀆驚駭時，你內在的某一部分也隨之轉變了。與盡頭的終點相遇，永恆也閃爍了起來，那場演唱會改變了我的人生，我明白不會再有什麼更美妙或更真切的感受了，直到二十年後的今天我仍然這麼覺得。雖然我還不是很明白一九六七年的那晚究竟發生了什麼事，但我知道那是一次偉大的經驗。吉姆?莫里森改變了我的人生，也改變了樂評人傑瑞?霍普金斯的一生。他擁有的能量，像是一種魔法，他就是他口中的「昇魔先生」（Mr. Mojo Risin'）。
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