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| 商品編號： | DCS1543 | |
| 商品名稱： | 明代南戲聲腔源流考辨 出版公司:施合鄭民俗文化基金會 作者:流沙 類型:藝術設計-戲劇電影 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2026-05-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 明代南戲聲腔源流考辨
施合鄭民俗文化基金會
流沙
藝術設計
戲劇電影
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明代南戲聲腔源流考辨 出版公司:施合鄭民俗文化基金會 作者:流沙 類型:藝術設計-戲劇電影 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：流沙
出版社：施合鄭民俗文化基金會
出版年：1998
課程類型：藝術設計>戲劇電影
檔案格式：PDF
ISBN：9789578384354; 9789578384347
書籍簡介
本書為蔣經國國際學術交流基金會補助之「中國地方戲與儀式之研究」計劃成果。
對於明代戲曲聲腔的研究，以往諸論著運用的幾乎都是文獻資料，如湯顯祖廟記、王驥德曲律、顧啟元客座贅語、沈寵綏度曲須知等，早已度反覆引述，雖然每位論述者都可能有一些不同的解釋，但基本上很難突破既有格局，戲曲聲腔的研究，可以說早已面臨了瓶頸。
對於明代戲曲聲腔的研究，以往諸論著運用的幾乎都是文獻資料，如湯顯祖《廟記》、王驥德《曲律》、顧啟元《客座贅語》、沈寵綏《度曲須知》等，早已被反覆引述，雖然每位論述者都可能有一些不同的解釋，但基本上很難突破既有格局，戲曲聲腔的研究，可以說早已面臨了瓶頸。而流沙先生這本書卻提供了一條新的思考方向：以實際田野調查的工夫，和文獻資料相互印證、配合、補充、發明，推出了許多具創意的新解。
章節
壹、從南戲到弋陽腔(第1頁)- 一、南戲系統戲種弋陽腔(第1頁)
- 二、弋陽腔中的目連戲(第6頁)
- 三、連臺本戲與弋陽腔的產生(第18頁)
- 四、弋陽腔保有南戲音樂特點(第38頁)
貳、江西弋陽調絕辨(第52頁)- 一、湯顯祖所謂弋陽調絕(第52頁)
- 二、樂平並非指樂平腔(第54頁)
- 三、弋陽腔在贛東北從未絕響(第58頁)
- 四、饒河高腔及明代弋陽腔(第64頁)
參、高腔與弋陽腔考(第69頁)- 一、高腔起源與弋陽腔關係(第69頁)
- 二、南方高腔是弋陽諸腔的發展(第76頁)
肆、四平腔與平調辨(第81頁)- 一、四平腔命名由來(第81頁)
- 二、由高腔衍變的平調(第88頁)
伍、徽州腔及其變調四平戲(第92頁)- 一、徽州腔俗名四平(第92頁)
- 二、四平腔在江西的發現(第99頁)
- 三、從江西傳入福建的四平戲(第102頁)
陸、青 陽腔源流新探(第115頁)- 一、青陽腔繼承戈陽腔傳統(第115頁)
- 二、在青 陽腔中傳奇戲的發展(第127頁)
- 三、青陽腔創造了滾調(第138頁)
- 四、青陽腔的音樂唱腔(第143頁)
- 五、清唱促成青陽腔產生(第147頁)
柒、徽池雅調淺談(第153頁)- 一、石臺太平梨園新腔(第153頁)
- 二、徽池雅調是徽青陽合流(第155頁)
- 三、徽池雅調中的青陽腔劇目(第159頁)
- 四、滾調發展與徽池雅調曲體變化(第169頁)
捌、湖北楚調考(第184頁)- 一、袁小修時代的楚調(第184頁)
- 二、楚調即湖北清戲(第189頁)
- 三、清代楚調與明代楚調不同(第194頁)
玖、京腔考(第196頁)- 一、京腔起緣(第196頁)
- 二、京腔劇目概況(第204頁)
- 三、京腔唱調形成與發展(第214頁)
- 四、高陽高腔與京腔不同(第217頁)
拾、河南衞腔考(第227頁)- 一、劉廷璣時代的衞腔(第227頁)
- 二、衞腔與明代河南戲曲(第234頁)
- 三、南方戲曲中的衛腔(第241頁)
拾壹 、長沙高腔考(第249頁)- 一、長沙高腔與戈陽腔關係(第249頁)
- 二、青陽腔傳入和長沙高腔形成(第254頁)
- 三、長沙高腔具徽池雅調特點(第260頁)
拾貳、戈陽武班與低牌子考(第267頁)- 一、戈陽武班及其聲腔特點(第267頁)
- 二、通過青陽腔傳播的武班腔調(第278頁)
- 三、湖南低牌子不是崑曲(第280頁)
拾參、新昌調腔與餘姚腔辦(第286頁)- 一、明末紹興的調腔戲(第286頁)
- 二、調腔非出自餘姚腔(第288頁)
- 三、越東人呼戈陽腔曰調腔(第296頁)
拾肆、餘姚腔及越調說(第304頁)- 一、明代餘姚腔亦稱越調(第304頁)
- 二、餘姚腔劇目及其特點(第310頁)
- 三、越調又指浙江海鹽腔(第322頁)
拾伍、義烏腔考(第327頁)- 一、義烏腔與侯陽高腔關係(第327頁)
- 二、從劇目上探討義烏腔來源(第330頁)
- 三、戈陽腔對義烏腔的影響(第338頁)
拾陸、關於太平腔(第345頁)- 一、太平腔是餘姚腔支脈(第345頁)
- 二、明刊曲選中的太平腔劇目(第349頁)
- 三、高淳高腔或即太平腔(第353頁)
拾柒、海鹽腔源流辦正(第359頁)- 一、周貽白對海鹽腔史料的分析(第359頁)
- 二、張鎡和楊梓的家樂與海鹽腔無關(第364頁)
- 三、海鹽腔是明代南戲衍變的 劇種(第375頁)
拾捌、海鹽腔傳入江西始末(第381頁)- 一、海鹽腔由譚綸引進江西(第381頁)
- 二、湯顯祖為海鹽腔撰寫劇本(第385頁)
- 三、海鹽腔在江西的變化(第390頁)
- 四、崑山腔傳入與江西海鹽腔的衰落(第393頁)
拾玖、江西孟戲遺存的海鹽腔(第399頁)- 一、劉家孟戲來自宜黃班(第399頁)
- 二、孟戲高腔中的海鹽腔曲牌(第406頁)
貳拾、駁崑山腔創自魏良輔或顧堅說(第414頁)- 一、關於崑山腔創始人之說(第414頁)
- 二、崑山腔真正產生的年代(第418頁)
- 三、顧堅的崑山腔是散曲(第420頁)
- 四、魏良輔崑山腔涉及的若干問題(第425頁)
- 五、南戲散曲的交流與崑山腔產生和發展(第431頁)
貳壹、論崑山腔向雅調的衍變(第436頁)- 一、崑山腔改革與雅調的形成(第436頁)
- 二、崑山腔雅調與海鹽腔並行(第444頁)
- 三、崑山腔雅化後的發展(第447頁)
貳貳、魏良輔的生平及其他(第451頁)- 一、魏良輔原籍江西豫章(第451頁)
- 二、魏良輔的職業原是一聲(第454頁)
- 三、關於魏良輔崑腔的其他史料(第459頁)
貳參、梨園戲與泉腔考(第463頁)- 一、梨園戲傳入福建的時代(第463頁)
- 二、絃索官腔與梨園戲南曲(第471頁)
- 三、梨園戲泉腔的形成(第478頁)
曲譜(第486頁)後記(第527頁)
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