手繪街景實驗室:如何畫，才能讓畫面更有戲？主題、構圖、線稿、上色、特色人物、趣味點全解析出版公司:原點出版作者:Jerry Orange·橘手之勞類型:藝術設計-繪畫書法 EPUB電子書繁體中文版


商品編號：	DCS2197

商品名稱：	手繪街景實驗室:如何畫，才能讓畫面更有戲？主題、構圖、線稿、上色、特色人物、趣味點全解析出版公司:原點出版作者:Jerry Orange·橘手之勞類型:藝術設計-繪畫書法 EPUB電子書繁體中文版

語系版本：	EPUB電子書繁體中文版

運行平台：	EPUB電子書,沒有任何平台限制,終身使用

更新日期：	2026-05-01

光碟片數：	1片CD光碟

銷售價格：	$100元

熱門標籤：	藝術設計繪畫書法手繪街景實驗室才能讓畫面更有戲主題構圖線稿上色

圖片說明:

內容說明:

商品資料
作者：Jerry Orange·橘手之勞
出版社：原點出版
出版年：2024
課程類型：藝術設計>繪畫書法
檔案格式：EPUB
ISBN：9786267466377

書籍簡介
觀眾們在不知不覺中變換姿勢，
腰部慢慢往前下滑。
——沒錯，在看真正恐怖電影時，就會變成這樣。
靈異、怪談、詛咒、眾祟，

什麼才是真正的恐怖？
恐怖是否真有法則？人們為什麼會把恐怖當作娛樂？
什麼東西能喚起人類內心深處的恐懼？
影像製作最前線
—引領日式恐怖（J-Horror）風潮—
《玲音》、《地獄少女》、《學校怪談》、《神靈狩》、《邪願靈》
編劇小中千昭
串聯日式恐怖源流，集結日本流傳的都市傳說、網路怪談、眾祟傳說……
尋找恐怖的本質與魅力

【本書特色】
日本恐怖電影劇作家，小中千昭的恐怖心法集成與剖析
對談《七夜怪談》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇
一部試圖從各個方面分析恐懼、釐清其背後的系統的「恐怖文本」
提出小中理論，將恐怖故事創作予以具象化、系統化。
告訴你「恐怖電影的魅力」，以及關於恐怖故事、電影的創作技巧
探討恐怖文化經歷過怎樣的發展演變？

【剖析獨樹一格的日式恐怖元素，告訴你，恐怖電影的魅力】
日本有吸血鬼嗎？
血漿片算是真正的恐怖片嗎？
喪屍是會傳染的恐怖嗎？
怪物能否帶來恐怖？
故事的真實感，為何是恐怖電影重要訊息？
恐佈是一種共有的幻覺？共有的偏見？
911與311事件為何讓恐怖片成為禁忌？
本書從恐怖電影史、網路怪談、神秘民俗，到都市傳說，探討恐怖的諸多面向。
作者以獨具個性的奇特視角，串聯了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說。同時探討恐怖文化經歷過的發展演變？發掘喚起人類內心深處的恐懼的關鍵？
從電影出現開始，被稱為恐怖電影的作品就一直存在，作者同時試圖回答，觀眾為何尋求恐怖？恐怖電影的創作者們（導演、編劇、製作人……）又為何如此執著於嚇人？並試圖在書中回答這樣的問題：人們為什麼會把恐怖當作娛樂？
本書適合所有想拍恐怖電影、想看真正恐怖電影的人，以及對恐怖元素深感好奇的愛好者。

【日本恐怖電影的方程式—小中理論】
A　關於劇本的架構
恐怖講究刻意安排
不用讓觀眾在感情上代入主角
有來歷的故事一點都不恐怖
不祥的文字
訊息吻合的恐怖性
別在故事裡殺死出場角色
B　關於劇本的描寫
善用畫面
不能把靈媒處理成英雄角色
驚嚇場面要有不在場證明
不能有幽靈的主觀鏡頭
幽靈要如何表現才算恐怖
不能有幽靈的過肩鏡頭
幽靈不能說話
描寫恐懼中的人方能製造恐怖
說到底，真正嚇人的只有幽靈

【日式恐怖的素材】
都市傳說、網路怪談裡的作祟與詛咒
後果自負型怪談——看了就是同意加入受詛咒的故事
連鎖的開端〈廢屋的黑髮〉挖掘原作「公寓後果自負」的始祖「有個關於山岸的故事……」共享的資訊很可怕疑似互相關聯的多個怪談

作祟與詛咒——恐怖的不只是幽靈
「扭來扭去」的人影那個叫「」的男人狂犬山中的怪事日本人與作祟詛咒的源頭網路怪談中的詛咒咒術生效的條件詛咒的成本效益殭屍是會傳染的恐怖嗎？

【特別收錄】
對談《七夜怪談》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇
什麼樣的東西讓我們感到恐怖？
看得見的恐怖，以及看不見的恐怖！

【業界推薦】
日本恐怖電影全記錄＋FAQ+操作指南。一本結合理論，實用，電影大師班，以及高度含金量的恐怖電影寶典。
----------------但唐謨
有發展脈絡、有理論方法、有說明圖例和執行細節，對想瞭解日式恐怖的人來說，這是一部再完備不過的精彩教學書。
----------------東默農
作者花費數十年，探索發自內心「真正的恐怖」，邊讀邊發毛，邊想著，下部電影我也想要試試看！
---------------高鳴晟
但唐謨 影評
東默農 知名編劇講師
柯孟融 咒- 導演
泰宇（敷米漿）《嘎啦》作者
高鳴晟 《紅衣小女孩》《粽邪系列》剪輯指導
笭菁華文靈異天后
廖士涵 《粽邪系列》導演

作者簡介
作者
小中千昭（Chiaki J. Konaka）
1961年生於東京都，特殊腳本家、作家。畢業於成城大學文藝學部(電影符號學)。畢業後曾從事影視導演工作，1988年在錄影帶電影《邪願靈》中首次擔任編劇。
創作過大量恐怖作品，引領了後來的「日式恐怖片」 ( J-Horror)風潮。之後亦為動畫、電影、電視劇寫劇本。主要編劇作品有《玲音》(serial experiments lain，文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀賞)、《毛骨悚然撞鬼經》(        怖  話 )、《超人力霸王迪卡》(，TBS電視台)，以及《怪~ a y a k a s h i ~ 》( 富士電視台 ) 等。在部分作品中還擔任過特效化妝、音樂製作等工作，並在映畫美學校擔任劇本課講師。

譯者
謝鷹
自由譯者，作品有〈森林大帝（小獅王）〉、〈三更半夜居然要吃香蕉〉等十餘部作品。

章節

書封

序　言

第一部　恐怖電影的魅力──基本教義式恐怖的宣言：純粹的恐怖　2003

序　章
第一章　《七夜怪談》、《咒怨》的恐怖──現代的基本教義式恐怖
第二章　世界電影給你的恐怖記憶──基本教義式恐怖電影史
第三章　特殊腳本家的誕生──從恐怖片影迷，到成為恐怖片製造者
Column　影像作品的術語及劇本格式　2014
第四章　恐怖方程式──什麼是「小中理論」
第五章　恐怖片的「真實感」──用偽紀錄片的手法，以假亂真
Column　恐怖劇本的寫法──小中作品《傳說中的幽靈VTR　追蹤報告！！》劇本示範
第六章　與《七夜怪談》編劇的對談──高橋洋：什麼樣的東西讓我們感到恐怖
第七章　與《咒怨》導演的對談──清水崇：看不見的恐怖？看得見的恐怖？
第八章　洞悉恐怖──恐怖是一種共有的幻覺？共有的偏見？

第二部　祟咒考──日本網路世界的恐怖怪談　2004－2009

前　言
序　章
第一章　後果自負型怪談──受詛咒的故事，看了就是同意加入
第二章　眾祟傳說──幽靈之外的離奇存在為何恐怖
第三章　追尋恐怖的人生──我也被詛咒了，在拍完〈四谷怪談〉後
第四章　作祟與詛咒的定義──毫無來由的「作祟」，有目的的「詛咒」
終　章

第三部　恐怖片即異世界──恐怖就是從愛麗絲洞穴鑽出來的東西　2008－2014

第一章　暫離恐怖──災難事件讓恐怖片成為禁忌
第二章　「小中理論」再進化──恐怖片劇本心法2.0
第三章　愛麗絲洞穴的啟發──恐怖片，帶你走入日常中的非日常
第四章　一起打造恐怖故事的我們──一邊創作、一邊交朋友、一邊思考真正的恐怖

後　記

版權頁

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