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| 商品編號： | DCE4270 | |
| 商品名稱： | 男孩路 出版公司:麥田 作者:凌性傑 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 男孩路
麥田
凌性傑
現代散文
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男孩路 出版公司:麥田 作者:凌性傑 類型:華文文學-現代散文 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：凌性傑
出版社：麥田
出版日期：2016-10-01
課程類型：華文文學>現代散文
ISBN/ISSN：9789863443841
內容簡介
睽違近八年個人散文集、凌性傑最赤裸真摯的成長宣言。
屬於台灣男孩的青春養成史，每一次告別都要鄭重其事！
本書特色
◎凌性傑闊別多年散文鉅獻。踅回成長軌跡、提煉青春時光，曾經的男孩、羞赧的記憶，在溫潤如水的字裡行間壯大，感性真摯的散文書寫，每個人都能在其中看見屬於自己的青春斷片。
◎ 執教十餘年，凌性傑在書中為學生留下一個個身影，男孩的雀躍、傷愁，愛情迸發的酸澀與猶疑，學生青春和自己的年少時光交錯呼應，文字充滿動人的師生情誼。
本書內容
「雖然那些人與事已經變得好遙遠，我仍清楚記得少年時光，愛或傷心的敬慎與輕微‧」
──凌性傑
南海路上的回眸、男孩路上的覺醒：
成長是，在該說再見的時候說再見，該回首的時候回首。
成長是，終於能夠說，我經歷了，我記住了，我也明白了。
時間領著他往前走，眼前風景卻一再兜回南方小城，
陽光、山嵐、海灣，或藍或綠的晶亮光彩，波光晃蕩年少時代。
彼時蔡藍欽唱出〈這個世界〉、張雨生嘹亮宣告〈我的未來不是夢〉，
當夜半錄影帶洩漏祕密情慾，男孩們的娛樂越禁忌越美麗。
直到校刊社書寫啟蒙，還原歷史真實片塊：
二二八事件、白色恐怖、野百合學運……
體制在文字間被衝撞破落，每個男孩心中都有一頭嚮往自由的獸。
多年後身分移轉，換他陪伴、撫慰一個個寂寞身影，
「所有渴望被理解與拒絕被理解，常是一體兩面，
拒絕的姿態越是堅固，越容易洩漏出渴望。」
這些，他都懂；
長長的男孩路上，他們一起走過。
凌性傑以其深情筆觸，一條條描摹年少來時路，並生動記錄學生或生猛或躁動的身姿行貌，
託出專屬於男孩們的歡欣憂擾。
輯一【台灣男孩，台灣女孩】遠眺中學時代，書寫童年風雨和南方小城中的青春斑斑；
輯二【男孩路】留下各個學生們的身影，並回溯自身情感軌跡；
輯三【性命相見的事】多篇寫下教學初年於東部任教，和體育班學生的難得情誼；
輯四【男人腳】記錄自身國內外行旅，後青春期的成長足跡；
輯五【眼與心】藉由書籍和電影，回應撲朔迷離的生命詰問。作者簡介： 凌性傑
高雄人。天蠍座。師大國文系、中正大學中文所碩士班畢業，東華大學中文所博士班肄業。曾獲台灣文學獎、林榮三文學獎、中國時報文學獎、中央日報文學獎、梁實秋文學獎、教育部文藝獎。現任教於建國中學，著有《自己的看法》、《更好的生活》、《有故事的人》、《2008／凌性傑》、《找一個解釋》、《有信仰的人》、《愛抵達》、《彷彿若有光》、《慢行高雄》、《陪你讀的書》；編著有《靈魂的領地：國民散文讀本》（與楊佳嫻合編）、《人情的流轉：國民小說讀本》（與石曉楓合編）。
相關著作
《人情的流轉：國民小說讀本》
《陪你讀的書──從經典到生活的42則私房書單》
《彷彿若有光：遇見古典詩與詩生活》
《靈魂的領地：國民散文讀本》
《自己的看法－－讀古文談寫作》
各界推薦
名人推薦： 跨世代、跨領域男孩連袂推薦──（依姓氏筆畫排列）
HUSH│歌手
易智言│導演
林育德│詩人、小說家
林達陽│詩人、作家
馬世芳│廣播人、作家
孫梓評│詩人、作家
翁禎翊│作家
陳?青│作家
黃河│演員
賴以威│作家
聶永真│設計師
羅毓嘉│詩人、男孩路畢業生
「學長總是走在前頭的人，幾乎不曾給過什麼具體的建議，但只是偶爾聊聊，生活與作品裡展現和實踐的寬闊和自由，就已經非常足夠。」──林達陽
「我這性傑寶貝喊了幾年，看著他彷彿都不會老似的，卻在《男孩路》裡頭，露出了更多他對高雄的鄉愁、城市的迷惑、乃至對生活的追求與思索。」──羅毓嘉
「可以說，出現在《男孩路》中的所有快樂，都已註定在寫下之前，成為過去式，而所有的悲傷，似乎也必定如此。」──林育德
章節試閱
可以相見，也可以不用再相見
每年寒暑假，總有約不完的同學會。不管是自己求學時的同儕邀聚，或是歷屆導師班學生的籌畫，這些邀約可以把人暫時帶離日常步調，是頗為紓壓的社交活動。跟老朋友、學生見見面吃吃飯，聊聊各自的生活，觥籌交錯之際將往昔的糗事拿來下酒，也可以適時消除疲勞與苦悶。離開校園學生生活之後，過日子變得有點艱辛，精神與體力耗損得厲害，人生的責任越來越多，哀傷越來越長。再怎麼努力寶惜，人與人之間的相遇，甜美時光一閃即逝，目一睨就過去了。
分別之後期待再相聚，正因為那些校名與班號是有特殊意義的。離開被賦予特殊標記的團體空間之後，猶然眷念不已，實乃人之常情。於是，回到某種群體意識，就變得很療癒，很可以撫慰心情了。參加過不少次同學會，大多能享受單純乾淨的友誼。總說「世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆」，越是小心護翼的，越是一碰就碎。
美好事物難免也有變質的時候，像保存不當的酒汁一不小心就酸臭發餿，又或者像故障的導航把我們帶向錯誤的地方。好幾回在畢業典禮的導師時間叮嚀我的小伙伴們，願友誼長存，歡迎常相聚，但是千萬要避免在同學會上做這三件事：做直銷、拉保險、跟老師同學借錢。先把界線講清楚，或許是在幫情感添加防腐劑，盡可能讓它不要變壞而已。若要追尋更積極的意義，可能是讓彼此瀟灑些，不黏附不耽溺，「醒時同交歡，醉後各分散」這樣自由自在最好。
離久自然情疏，用怎樣的方式再相聚，也許是個難題。
我曾經聽同事說起，在校園相處的時日，總會對某些孩子付出特別多的關心與照顧，花最多時間陪伴那些受苦的靈魂。從事教職這種助人的志業，他在學生最緊急的時刻出現，伸出援手改寫徬徨無措的生命故事。然而，然而，那些受蔭最多的小孩，畢業之後很容易就不知所蹤，再也不問恩義。
也曾聽一個同齡朋友提及，離開高中校園二十多年，頗想念南海學園照顧過他的恩師，母校明明就與自己上班處距離不遠，可是怎麼也踏不出腳步返校拜訪。他說，少年同學現下大多裘馬輕肥，而自己只有一份約聘職，實在無顏與曩昔師長相見。我告訴他，這是多慮了。不管學生的成就如何，風光或是落魄，那些人生業績都不是老師會在意的。我的建議是，想見的人儘管去見，順便清理一下內心累積多年的障礙。後來他還是畏縮了，那也無妨，畏縮不見得是壞事。如果畏縮可以使生活多一層保護網，就讓那層網安頓好自己，直到自己可以毋須再畏縮。
若是可能，我也希望男孩K真正卸除痛苦之前不用再跟我見面。
太年輕的時候當老師，徒有熱情與精力，然而缺少生命歷練以致無法豁達通透。看到自己的學生承受痛苦，常常恨不得以身相代，忘了生命會自行尋找出路。年輕往往氣盛，喜歡過度膨脹自己，以為可以救人於水火。遇見男孩K的時候，正是我最傻最天真的生手階段。有一天中午，學生急忙來找我，說K心情沮喪在四樓徘徊，很有可能跳下去。我一聽大驚，直接趕到現場。K站在走廊花架旁邊，早已泣不成聲。我把其他人支開，讓K好好地哭，然後帶他去吃飯。
我猜K的心生病了，他的家人也是。現象很簡單，成因卻是盤根錯節。男孩路上的這群人，向來高傲慣了，本來就不太容易交心。他們喜歡把懊悔痛苦埋藏在洞穴裡，害怕別人知道。一旦防護機制崩潰瓦解，便很難修復了。K長得俊秀，有藝術天分，人緣極好。只是，他很在意同儕對他的評價，在談戀愛的時候一直克服不了分離焦慮。我知道，他所營造的完美形象背後，藏著無法說出口的難堪。那難堪，跟原生家庭有關。K的母親來找我，說我是K生命中最信任的人，要我幫助K重整生活，把落後的功課救回來，也把自信找回來。那段時日，我很害怕看到K以及他的母親。他們眼神中有同樣的東西，我說不上來是什麼。只覺得像是被主人遺棄多時的，遠遠望著人的流浪狗。緣於過度氾濫的同情，我給K各種實質的協助，建議他先拯救自己，然後再進行家族治療。滿心期待可以幫助一個家庭的我，實則是太過高估自己。那時想也想不透，為什麼K的母親在我面前萬般請託，背後卻又一直攻訐我。而攻擊我的那些話語，都是K轉述讓我知道的。
這個家庭裡所有的悲傷都被我知道了。我不知道的卻是，這個家的成員還沒準備好把這些事透露給外人知道。一旦暴露，就再也無法遮掩躲藏了，就再也無法維持表面的寧靜了。
一個介入過深的外人，被討厭只是剛好而已。
不論如何，我始終明白，K是相信我的，也是心存感激的。正因為相信，他保留了最難堪的面目，從來不讓我知道。事實證明，他只能帶著自己殘缺破損的心，繼續往前走。K早已踏入社會，畢業之後沒再找過我，也沒參加過任何一場同學會。他刻意跟青春時期的朋友斷絕聯絡，投入了新的社交圈。道理很簡單，只要跟那段時間認識的人相遇，當時的痛苦記憶也就不請自來了。可以好好過日子已經不容易了，何必再自討苦吃呢？見與不見，才不是人生的重點。
如果來年K能將往事付諸笑談，那時再相逢或許很好。如果不能，此生不用再相見，那也沒關係。真正的祝福，不見得要當面說出口。千山萬水阻絕而能心領神受，倒也還不錯。
朱賽貝托納多雷（Giuseppe Tornatore）經典之作《新天堂樂園》裡，以男性成長為敘述主軸，其中安排了智慧老人艾費多和男孩多多的互動，構成整部電影最動人的畫面。多多從小失去父親，艾費多於是成為小男孩心中父親角色的替代。小男孩對父親的模仿、崇拜，都投射在艾費多身上。艾費多是小鎮電影院的放映師，多多常黏著他，以好奇的眼光看待成年人的世界。在宗教壓力下，電影裡的吻戲鏡頭悉數被剪掉，禁忌引發好奇，多多一直渴望得到那些被艾費多剪下的電影膠捲。艾費多承諾，等多多長大就會送給他。這一老一少處在狹小的放映室裡，將目光投注於電影畫面，他們看著同樣的世界，卻對人生有不同的認知。艾費多失明之後，多多頂替他的職位，接手放映電影的工作。當多多為情所困，艾費多說了一段公主與士兵的故事──
從前從前，有一個國王為心愛的女兒舉辦宴會。有一個衛兵見到美麗的公主，便一見鍾情，墜入情網。終於有一天，士兵鼓起勇氣向公主表白。公主告訴士兵，你如果連續一百個晝夜，不眠不休地守在我的陽台下，我就接受你的感情。於是，士兵依約佇候在公主的陽台下，一天一天過去……，陽光曝曬，颳風下雨他都不走，小鳥在他身上歇腳，蜜蜂螫他，他仍舊寸步不移。他變得蒼白虛弱，雙眼不聽使喚，流下眼淚來。然而到了第九十九個夜晚，士兵起身，搬起椅子走了。
多多追問士兵為什麼離開，艾費多說他也不知道，要多多自己去想。幾經磨練之後，多多對這段故事有了自己的詮釋：「我終於知道士兵為什麼放棄了。要是等到了第一百天，公主卻毀約，士兵會心碎而死的。所以他在前一個晚上離開，好讓公主永遠記得他。」離開或留下來，向來是人生的重要命題。決定了要往哪裡去，意謂著那個決定同時排除了其他選擇的可能。男兒志在四方，艾費多建議多多離鄉出外發展：「多多，不要在這裡待著。時間久了，你會認為這裡就是世界的中心。」多多即將離開小鎮之時，艾費多告訴他：「我不要聽你說話，我要聽別人談論你。」離鄉三十多年，多多揚名立萬，早已成為國際知名導演，這段期間從未回到故鄉。直到艾費多過世，多多才第一次返鄉。
每次看《新天堂樂園》，總是熱淚盈眶。無法被成全的愛情，固然使人傷感。追憶裡的悔愧，才最是令人黯然。成長是什麼？成長是帶著自己的幸與不幸、榮耀與傷口，一步一步往前走。成長是，在該說再見的時候說再見，該回首的時候回首。成長是，終於能夠說，我經歷了，我記住了，我也明白了。
因為明白了，於是自適坦然，不再頻頻罣礙。對某些人而言，此生可以不用再相見，或許就是最善好的祝福。
夢想二帖
致十年前的自己
強烈寒流來襲之際，我摩挲回憶，想要告訴你這十年來我是如何抵抗這個世界的紛亂。想要告訴你，好慶幸曾經擁有同一個夢想，有同樣一個家可以回去。但那都是已經好遙遠的事了。安穩的教育工作做到現在已經十年，而我早就明白，人生是多麼容易被安穩綁架，現代人多麼容易跟體制妥協直到自己也成為體制的一部分。
你那時初出社會，前半年的薪水恰好可以付清助學貸款。當無債一身輕，你又世俗地想著，車子房子妻子孩子……不斷地貸款與清償，這幾乎就是人生夢想的總和了。你的同輩之人日復一日，努力地在生活縫隙裡喘息，投身參與整個體制的運轉。你忽然發覺，若是這樣繼續下去，世界多了你、少了你似乎都無關緊要。唯有在書寫的時候，你才覺得自己並不是可有可無，你一字一字敲打出來的，是自己生命的光、唯一的信仰。你一直相信，沒有故事的人生，是最可悲的。要抵抗虛無，只有靠著自己在生活中創造故事，成為一個有故事的人。
這當下，我在自己的屋中用電暖爐取暖。甘心情願忍受房貸，因為在這重重的殼裡，可以讀書寫字，可以靜靜地傾付熱情。這才恍然，真正精采的故事，不一定是在遠方。我多麼高興始終沒有辜負，當初那個滿懷夢想的你。
致十年後的自己
這不就是我從前想要的生活了嗎？衣食無缺，在適當的時候可以幫助應該幫助的人。興致來時驅車泡溫泉看流星，懶怠的時候窩在自家沙發聽音樂喝紅酒。冬至以後用高粱酒燒烏魚子，春雨綿綿的一季看雨中櫻花飄落……此刻最擔心的事情，莫過於日常生活出現某些無關緊要的小煩惱，自己在不知不覺中變得更容易妥協。
我發覺這將是衰老的徵兆：想像著未來的時候，不再像一、二十年前那麼快樂了。不再想像人生的種種可能，而是更願意接受人生的種種不可能，每每令我覺得悲哀。我想告訴你，不管時間如何流逝，一定一定，要想辦法讓青春期無限延長。外貌與身體俱不可恃，唯有一顆年輕的心足以讓世界每天開出異樣的花。所謂擁有夢想，不就是不放棄堅持、勇敢地面對未知嗎？想到十年後，你應該還是喜歡擎舉著酒杯與朋友交換人生吧。你一定不會願意成為屋子與孩子的奴隸，隨時可以從當下出走，做決定的時候不猶豫，決定以後就不後悔。我身邊的人從不停止討論健康保養之道，交換不老的祕方。我目前唯一要務，便是設想、經營一個人的老後。只要身體健康，青春期或許可以延續到五、六十歲。
我會為你努力的，這樣，你才可以繼續快樂地想像未來。
──寫於二○一○年
借來的時光
很喜歡安跟我說的，那些跟身體有關的故事。這一則又一則青春的寓言，沒有教訓，只有感傷。上大學後，安試圖用自己的身體理解他人，他人也透過身體來理解安的一切。我們常常願意相信，理解不是不可能。但我又覺得，身體就是界線，即使彼此的體膚緊緊相依，也無法全然感同身受。自我與他人，永遠無法交融。察覺了無法交融，一顆孤獨的心變得更孤獨。
與我相識多年，安始終努力地畫著，希望筆下可以一點一滴凝聚熱情與仰望。安說起創作的困境：從一系列自畫像作品中，發覺要處理自己的情感與欲望，真是不容易。我在網路上點選他的畫作檔案，一幕幕早熟的風景迎面而來。我無法相信眼前所見，那竟是安對自己肉身的理解。不論是炭筆素描或是油彩，構圖都極為跳脫、大膽，然而肢體始終蜷縮，無法奔放。特別是臉部的色調，往往一片灰黑或蒼黃。五官模糊，變形扭曲。這讓我不由得猜想，他對自己是否存有許多懷疑。懷疑這存在的軀體，究竟有多真實。懷疑著靈魂，究竟能夠承受多少折磨與痛苦。
那一定是關於愛與不愛的辯證吧。有些事情畢竟不需明說，也無法明說。而那些事，身體都知道的。安說一切來得太快，沒有防備的時候，剎那間都成為了過去。過去讓它過去，最麻煩的，是跟自己過不去。已經消瘦許多的他，直嚷著太肥，還想要變得更瘦。我們在天台上站著聊天，他燃起一根菸。熒弱的月光照射下，他臉部的線條稜角分明。青春的他跟我說，原來長大是這麼一回事。有回跟同學喝得爛醉，他很動物性地發洩欲望。把自己放進一個潮溼的洞穴中，抽離的時候突然對自己感到陌生。
「身體是這麼噁心的事嗎？」他好疑惑，又點起第二根菸。
這段時間以來，安一直躲著那女孩。安與她之間，沒有愛與不愛的問題，只是尷尬的感覺一直沒辦法去除。本以為避不見面，事情就會好一些。安嘆著氣說，沒想到自己的身體變得好髒好髒，一顆心已經好污濁，或許才是問題所在。畫著自己的身體，卻怎麼都畫不完整。渴望自由與完整的心情，因此成為一場災難。
我笑著說，這完全是一種想太多的痛苦。我曾目睹許多放縱身體的人，貪得無厭，毫不節制。他們樂在其中，不覺得有任何傷痛。因為不用思考，什麼都可以不用後悔，什麼也都不構成傷害。年華盛極之後，就是不斷地崩壞。青春一瞬，舒不舒服、自不自在，唯有自己知道。
身體是一件記錄器，留存了時間的故事、空間的質量，以及自己或重或輕的人生。有時它承受著摩擦、撞擊，有時則獲得了潤滑、撫慰。它是這麼孤獨，渴望著星光的投影。我們緩步下樓，在夏天的夜風裡微微發汗。
相互道別後，在我眼前浮現了一幅後現代水墨：他跨上機車撲撲而去，那背影在黑暗中隱約發著光，逐漸遠去，消失。這是安的青春租借地──會哭、會笑、會流汗，也終將會發臭的身體。我與他並沒有什麼不一樣：在世界的畫布上，各自用身體靜靜塗抹時間的軌跡。
推薦序
男孩路上，微笑相見
◎ 林育德（詩人、小說家，凌性傑於花蓮高中時期學生，著有小說《擂台旁邊》）
至今我仍時常懷念，位於電梯大樓社區頂樓的一戶家屋，從陽台上，能夠遠眺大洋之濱，天氣晴朗時能見巨輪進出，屋子離港口不遠、離海不遠，也離我與詩人相識的高中校園不遠。
如今，住在屋子裡的人，自然已經與過去不同了，但我卻仍抵抗記憶的覆寫，每每在將赴服役地點上班時，來到社區一樓、里長伯經營的早餐店，點上一份鮪魚蛋餅，等待時目光下意識地抬頭尋找，印象中陽台的樣子，我還能清楚記得成排的書架，以及曾經迴盪在那一方空間中的，談論文學與詩的聲音，那時，我與詩人，都是年輕的……
時間無情，也沒有誰能刻意為之，十幾年就這樣過去了。我與詩人同一年離開島上東部的小城，詩人轉赴北城，帶著似乎不曾磨損太多的愛抵達男孩路上的中學任教；而我與詩人有幾年失去音訊——是我自己的問題，面對延後到來的青春期擾動，中斷書寫的日子大抵與不清楚自己是誰的日子等長，經過幾所大學，又回到了十八歲時，只想逃開的家鄉。
再與詩人相見，相見於他當年未能完成博士學業，而疏懶如我竟將在此取得碩士學位的大學校園，才知道他有了新的藝名——中年正太。這些年來偶爾碰面，我與中年正太各自面對身形漸變，都見過彼此正處放縱口舌或減脂有成的樣貌——套中年正太在〈穀雨〉中所寫「最難堪的或許是，身體日益臃腫，一顆心變得好瘦好瘦。」唉。
但，無論見面的地點是我故鄉的濱海小城、詩人故鄉的南方陽光之城，或是淡水河畔的另一戶電梯社區，每每談天、垃圾話齊發之際，總離不開一桌好料、幾杯黃湯，而談的大多是關於生活的種種，偶爾才是摻著酒後醉言而閒扯的幾句文學。細細回想了這些年來的話題，才發現，我們甚少談起那間屋子。
身為中年正太的早期學生，其實有好一段時間是羞於提起師生之情的，一方面是我某段時期對自身的厭惡與懷疑，其次是總覺得愧對了當年中年正太對我的期許，既沒有繼續寫作，即便後來「回來」書寫，卻已經不把寫詩視為優先了。說來奇妙，我仍然時常在某些文學場合遇見中年正太離開小城後的學生，寫得一手好文章的大有人在，更不乏頗得詩學真傳的新生代詩人，記得當時的戀人以說笑安慰我，是啊，看到後繼人才輩出，不成材的老學長如我，也才寬心了一些。
讀著《男孩路》收錄的諸篇散文，相信對於中年正太的學生來說，最直接的，想必會是滿足了某種窺視「那位擁有不老童顏的國文老師」的癮，對此，我敬愛的師父卻正襟危坐的提醒我們：
書出了以後，好些人問，裡面寫的都是真的嗎？有幾個朋友非常執著，想要得到確切的答案。對此，我總是難置一詞，難以分說虛實。我只知道，不要讓書寫中的人生干擾我平靜的現實生活。我一直試圖在散文中實驗虛構的可能，唯有打破文類成規俗套，創作才能擁有真正的自由。書寫者能夠自由到怎樣的地步，全憑靠自己。對於現實人生，我幾乎無話可說的時候，真要感謝文字讓我找到意義的居所。也要謝謝那些願意把生命故事交託給我的人，放任我轉換、捏塑、形構，賦予嶄新的意義世界。
——〈燦爛時光〉
至於能起到多少效果，則就是中年正太要獨自面對青春期男孩路獸群的課題了。話雖如此，在書寫中偶爾以全名出現的學生，作為老師的呼喚，不知道是否可以確實傳達到呢？或許這也是一個不重要的問題吧。因為更年輕的中年正太恐怕是會這樣回應的：
我知道。而『我知道』的意思，往往意謂著我聽見了，但我不一定認同也不一定做到。
——〈父親的葬禮〉
中年正太與我，是不太可能回到那間屋子，重新經歷彼時的一切了，而隨著人生漸長，我們也終會習慣、麻痺，不是只有這間屋子或這個房間，是再也回不去了。只能任憑無情的時間（更多的是人的無情）在路上堆疊、棄置一間間〈記憶的暗室〉，這樣的場景將一再出現：
終於跟母親協議好，保留一間房間不租，暫存我的書籍與雜物。但即便東西可以鎖在裡頭，我也無法任意進出那原本屬於我的房間了。
可以說，出現在《男孩路》中的所有快樂，都已註定在寫下之前，成為過去式，而所有的悲傷，似乎也必定如此。就像那道古老的哲學家題目：玫瑰花園中不可回頭的一條小徑，只能摘取一次，如何摘下一朵最美的玫瑰花？中年正太在男孩路上獨自經歷了一次，看著更多的學生，將要經歷。而他必然會藏起遭玫瑰花刺傷而留有淡淡疤痕的雙手，向他們道出溫暖的話語：
我還是想回到那個地方，我們的祕密基地。去開闢、去種植、去信仰，太陽與月亮按時起降。一切各有其時，而我相信我們終將微笑著相見，早一些、晚一些，無所謂。——〈穀雨〉
在記憶中關起來的時間裡，我曾經擁有那間家屋的鑰匙，多年過去了，對許多事物和人，也有了自己的看法，在男孩路上跌跌撞撞的我，好像很快就不再是男孩了，很不公平的是，中年正太卻看來仍然永遠會是男孩的樣子，記得當年分別時彼此勉勵，要成為有信仰、有故事的人，也祝福彼此將會迎來燦爛而美麗的時光，下一個春天，很快又要到來了，不知道是不是還需要當年我們念茲在茲的解釋學呢？慶幸自己在男孩路上遇見了詩人，不必說出口的約定是，下一次，已經不年輕的我們，還要，微笑相見。
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