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光碟詳情
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| 商品編號： | DCF4863 | |
| 商品名稱： | 胡筆標準：千百年來第一人，創造出毛筆的標準 出版公司:博思智庫 作者:胡厚飛 類型:藝術-工藝 EPUB電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | EPUB電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | EPUB電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2025-09-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 胡筆標準
創造出毛筆的標準
博思智庫
胡厚飛
藝術
工藝
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胡筆標準：千百年來第一人，創造出毛筆的標準 出版公司:博思智庫 作者:胡厚飛 類型:藝術-工藝 EPUB電子書 繁體中文版
商品資料
作者：胡厚飛
出版社：博思智庫
出版日期：2020-11-02
課程類型：藝術>工藝
ISBN/ISSN：9789869901871
內容簡介
全台首創毛筆標準化╳162種規格無與倫「筆」
科學的技藝╳邏輯的演算╳工程的標準╳藝術的混融
發明家與書藝家千萬毛中選一毫，創造一套規格化「胡氏標準」，針對筆的各種特性、書寫的需求，延伸出162種毛筆。
▍關於文房四寶之首，你該知道的事……
筆、墨、紙、硯，是東方人的「文房四寶」，它們不只是書寫的工具，其中「筆」更是蘊含千年的傳統瑰寶。
光是硯台，作者胡厚飛的書房中收藏了各式各樣、大小不一的硯台，相傳「四大名硯」──端硯、歙硯、澄泥硯、洮河硯；主要藏品多是「名硯之首」的端硯，特別是出自老坑，累積下來大約已有上千方……。
▍入帖難，出帖更難，領略八大書體之美
書法是古代學子進入仕途的敲門磚？說到書法，不免聊一下它的歷史軌跡。書法是一門獨立的「藝術」，亦是世界上歷史最悠久的「文字」，由「六書」形成，雖然中間有個象形字，終究仍歸屬於文字的範疇裡。
▍巔峰究極，如是筆毫風華
「我該買哪一種毛筆？」
「選擇毛筆不必求貴，但一定要求對。」
「只有剛剛學毛筆字的人，才會以為越貴的毛筆就越好用。」
老書法家經過幾十年的摸索，掌握了自己用筆習慣，深知哪一種才是適合自己的筆；對於初學者來說，選擇適合自己的毛筆尤其重要。
與張文昇老師探討依各種筆法，配合胡筆標準的設計分類，列出了選用建議對照表……。
▍一支毛筆的誕生──從毛料選取到接上筆管全紀錄
第一回親眼目睹毛筆的製作過程，對於整個過程的複雜程度感到震驚，原來，我們平時所用的毛筆，上頭的毛料都是師傅逐跟篩檢出來的？
▍162支筆，總有一支屬於你！
自從跟毛筆有了更深入的了解後，才發現每支毛筆都有不大不小的差異，想到自身是工程背景出生，對於工程來說，每一件事都要有一定的標準，才不會製造出瑕疵品，當時便在思考──如果將毛筆的規格標準化，是不是就可以解決書法家或愛好者的困擾了？
胡氏毛筆，依照筆徑大小（4釐米到21釐米）共18種規格，每一規格分成長、中、短長度，每一種長度各有硬、標準、軟三種區別，總共有162種選擇。
文房四寶，筆列首位，胡筆可為自己「立言」，還可作為「筆」眾不同的傳家信物，世世代代共榮共享的技藝。
本書特色
?胡厚飛深厚的理工背景，精準SOP製程，產出規格化「胡氏標準」。
?結合張文昇老師50年經驗，以「胡氏標準」創造出獨特的製筆工藝。
?胡筆標準製作出4到21毫米共18種尺寸，每種尺寸3種長度，每種長度3種彈性，針對毛筆的各種特性、書寫的需求，細分出162種毛筆，適以滿足書畫專業人士的各種需求。
?不同筆性，讓篆、隸、楷、行、草書各種書畫大家，選擇對的筆，揮灑出自己的個性。
?集製筆、教學、書藝於一身的書藝家張文昇老師，示範臨摹各種毛筆與書體，以饗讀者。作者簡介： 胡厚飛 Bobby Hu
商業與藝術的跨域斜槓
手工具發明家、創意製造者
星聯鋒股份有限公司董事長
全球旭能有限公司董事長
「胡氏標準」毛筆規格創立者
胡筆標準（股）公司創辦人
˙自一九九八年起開始申請專利，台灣至今已累計超過三百多件，全球總計約有一千多件，棘輪扳手為其代表作。擘劃毛筆的標準化，投入逾十年反覆測試發展出一百六十二種規格化的毛筆，打破千年傳統，期許一解書法懸而未決的難題。
˙一手操持工具，追求魔鬼細節，奠定了不容撼動的國際影響力；一手揮毫品茗，嶄露藝術本質，架築出一場身心靈的改造工程。
˙熱愛工具研發與風雅藝趣，擺盪在理性與感性間的自如轉換，外顯奔放靈魂的大氣天成，來自時時觀照內心、成全共好的執事之手。
˙一如個人座右銘：「彩虹之美因多色而共存，人生之美因多人而共榮。」
■「胡筆的世界」粉絲專頁：https://pse.is/38bccm
■胡筆官方網站：http://hubistandard.com
毛筆示範簡介
張文昇 書藝家
毛筆工藝人
書法歷程五十年
一九八一年創立「張文昇毛筆工作坊」，集製筆、教學、書藝於一身，出身毛筆製作世家，傳承自嘉義母親的工序。
自嘲近廟欺神，幼時不愛練毛筆，後來投入製筆天地才開始真正懂寫字，是個會寫書法同時會製筆的工藝人。
師承書法大家謝宗安、王北岳，畫家徐谷庵，為「胡筆標準．張文昇製」開創夥伴。
■ 參與書會
「中華書道學會」元老會員之一、「中華民國書學會」、「尚玄書會」、「中華書畫印藝學會」、「墨音書會」
■ 作品合輯
「中華書道學會」作品展集（一至二十五週年）
「橄欖薪傳」謝宗安一百一十歲紀念展集
各界推薦
得獎紀錄： 自1998年起開始申請專利，台灣至今已累計超過300多件專利，全球總計約有1000多件專利，棘輪板手為其代表作。
章節試閱
01 關於文房四寶之首，你該知道的事……
筆、墨、紙、硯，是東方人的「文房四寶」，它們不只是書寫的工具，其中「筆」更是蘊含千年的傳統瑰寶。
正所謂書法要寫得好，書法家的技藝固然重要，工具也佔了不小的因素。清代楊賓曾說：「書之佳不佳，筆居其半。」筆到底重不重要，一出手便能知道。
文房四寶，相映成趣
走進文人墨客的書房，懂得識貨者，不只會看到書桌上擺放的文房四寶，相對也會關注著──水滴、筆洗、筆舔、鎮尺、墊布、筆架這些輔具。
以筆架為例，筆架可分為平放以及垂吊式，平放時看起來像是一座山的造型，因此又被稱作「筆山」。
筆架的選擇視個人喜好為之，有些書法家甚至只是將木頭一刀砍下去，就作為放筆的架子使用，這種豪邁作法，因人而異。相比之下，書法的另一項器具「硯滴」，它的細緻度可就不一樣了。
所謂的「硯滴」是磨墨後，當墨汁太過濃稠時，專門用來加水，以調節濃淡的器皿，又稱「水滴」，大部分都是兩個洞、沒有蓋子，將它浸至水中，水會自然流入形成對流。硯滴擁有各式大小及形狀，有些會製成茶壺的樣子，工匠在上面作畫，最後燒製成瓷器。
硯滴的文化源自於中國，一開始僅是古代文人雅士把玩、收藏的器皿，後來到了日本才更加發揚光大，直至現在，日本還有許多專門製作水滴的工匠。
這些精巧細緻的硯滴，售價通常落在數百元至千、萬元不等，材質從瓷器、柴燒、鑄銅、竹頭、鑄鐵等，可說各式各樣、千奇百怪，從造型簡易至精細釉瓷燒物件，越是名家出手，價格不在話下。一次遊逛建國花市的途中，看到路旁販賣的水滴覺得甚是可愛，從此以後，家中便慢慢增加了近千個硯滴，造型各異其趣，甚少重複。
其中，有一只江戶時代的琳派漆器，距今已有一百多年歷史，結合硯台、水滴形成一個相當精緻的文房雅硯。
琳派漆器上頭通常有著高雅華美的紋樣裝飾，以金銀粉等材料繪畫、雕刻、鑲嵌於漆器上的技法，也被稱為「蒔繪」，隨著製作技術與時代的進展之下，陸續有「研出蒔繪」、「平蒔繪」、「高蒔繪」、「肉合蒔繪」等技法出現，成為一種極致的藝術，收進國寶級的美學殿堂。
「高蒔繪」的風氣正是由琳派所帶起，精緻立體，意匠巧妙，我所珍藏的這只硯箱蓋子背面就有「光琳」的落款，琳派有許多傳人，有此落款的雅物應該就是尾形光琳家族的出品。
收藏傳統工藝是一件絕佳妙事，越是獨一無二的物件越顯珍貴，玻璃、金工……，一旦可經由人工複製、重製，反而少了些許收藏價值。文房之寶，寶在無法複製，貴在歷史的痕跡，每一項文房四寶各領風騷，就只怕「若臨歧舌不知韻，如入寶山空手回」。
運「筆」帷幄，或站或坐不將就
現代人想要寫得一手好字，首先得挑選一支拿握順手、筆尖滑順、不易斷水的鋼筆或原子筆，走進文具店，總能看見一整排的筆櫃，以及上頭早已被塗畫滿滿的試寫紙──試筆的重要性，不言可喻。
喜好寫字相贈的文人墨客，身上總不能沒有一支像樣的毛筆，古代書法家對於選筆的講究，更是有過之而無不及。
「工欲善其事，必先利其器。若用張芝筆、左伯紙及臣墨，兼此三具，又得臣手，然後可以逞勁丈之勢，方寸千言。」是哪個狂傲的人，膽敢以下犯上，甘願冒著殺頭之罪，說出這樣桀驁不馴的話？正是魏晉時期的書法名家韋誕。
韋誕曾奉皇帝之命題署宮殿匾額，卻嫌棄皇帝親賜的筆墨，要求三樣書法用具──張芝做的筆、左伯製成的紙，以及他自己研發的墨，如此一來才能題出一手好字。
文具店裡滿排滿櫃的鋼筆、自動筆、原子筆，有粗有細，有長有短，紅橙黃綠藍靛紫，顏色應有盡有，站在筆櫃前的我，也時常望之興嘆。啊！什麼時候毛筆也能如此這般？
毛筆從小學就被灌輸有大中小三種尺寸。可是，除此之外呢？有的字體適合大筆寫小字、有的字體適合小筆寫大字，寫出來的筆韻就是不一樣，若都一樣不是太無趣了嗎？所以我們決定從筆徑4公釐一直到21公釐，共18種筆徑任君挑選，創出自己的筆韻，好不快意。
這裡我們不免要溯源談談舊歷史，以前的毛筆多為細筆桿，主要原因在於方便「轉筆」，當初聽到的時候，有些訝異，古人也跟現在的學生一樣，時常倚坐課桌前轉動筆桿嗎？
「此『轉』非彼『轉』。」我的朋友張文昇老師笑笑地說。
轉筆，乃是一種來回轉動筆桿的用筆方法，影響到古時書家的執筆方式。再者，唐宋之後，桌椅才開始普及，因此以前古人寫書法採用的是「站立懸腕」，也就有了轉筆取勢之法，不論是在涼亭外、古道邊，或是在大山下、弱水河畔，隨停隨寫，暢意便捷。
再者，因為站立書寫，一手拿紙，一手握筆，運「筆」帷幄，或站或坐更是不能將就。加上唐宋當時慣以兔毛製筆，選用北方冬天雪地的狡兔背脊毛，稱作宣筆或紫毫筆，既硬且韌有彈性，方便轉筆取勢，也方便書寫小字，展現鋒齊腰強的勁道。於法之上，求得方便門，並非便宜行事。
根據歷史資料，桌椅普及後，書家墨客開始習慣坐姿、手腕倚桌寫字，慢慢地就不再轉筆運指了。
與之同時，漢代以前的筆桿「細為王道」，也是為了能夠運轉自如，時至今日，回看本書「胡筆」細骨肥臀的特色──筆桿越細，頭越大，能讓手的觸感更為靈敏，再次感受轉動筆桿的樂趣，於是乎有了「162種胡筆標準」規格的開創，獨樹一幟，不讓滿櫃滿排的原子筆專美於前，提供想要學習書法的初學者，更能方便找到適合自己，收放自如、運轉自在的用筆。
站在應有盡有的「胡筆滿櫃」面前，不用興嘆艷羨，更希望提起你的手，讓我們的字裡行間也能感受這份生活意趣。
臨硯蘸墨，一展胸臆
墨，是毛筆的動力來源，蘸墨提筆，始能一展胸臆。
硯台屬「發墨」之器，有陶、泥、石等各式材質，論工藝，重品相，用手撫摸，如嬰兒之肌，滑潤細緻即為上品，沾水試硯，如船過無痕，墨水於其間，就像是一汪泉，看似清清淺淺，實則深不可測。
我的書房裡收藏了各式各樣、大小不一的硯台，相傳「四大名硯」──端硯、歙硯、澄泥硯、洮河硯，而我的主要藏品多是「名硯之首」的端硯，特別是出自老坑，累積下來大約已有上千方。好的端硯，除了天生材質的特性成就它的好發墨外，還有組合成分具有多種色澤、紋路變化，再加上工藝師的巧思奇技創造出各種松柏、荷竹、雲月、山水，在磨墨之際亦可神遊雕刻的意境中，也是另一種情趣。
除了硯台，老硃砂也是我的心頭好。硃砂墨是古代皇帝眉批時使用，比一般墨塊沉重，磨出的顏色也是沉甸甸的暗紅，這種紅往往被稱作「狀元紅」，古時，除了作為眉批之用，也用在試卷批改、抄寫經文等重要事務上。
當代的硃砂多被列為管制用品，原因在於其含有汞等重金屬物質，獲取純硃砂的管道越發不易，相較古時「狀元紅」的純正，現在的硃砂墨大都摻入其他原料取代，重量、密度和顏色一看就不對，毫不討喜。不過，老硃砂到了近代，多半價格昂貴只能作為收藏品觀賞，再也捨不得提用了。
紙上轉乾坤，字裡小團圓
延續說下來，漢代造紙之前，多採用絲帛和竹簡，更早則是鏤刻在金石龜殼上，書寫工具由萬斤千頂，到輕盈如羽，一路從大壁揮灑，再到小家碧玉，紙上轉乾坤，「字」途同歸。
然而貴帛賤紙，由於紙張便宜，自然蔚為風行，再加上紙軟可捲，有了捲軸就方便拿於手，成了穩定書寫的依憑，不過那時的紙張織造仍有長度限制，無法達到三丈三尺，這才會有許多的壁上書或壁上畫，流傳至今，現在看來仍是大氣潑灑、氣韻生動的名作，也是另種「紙不限大，有神則靈」。
當時古人習慣立書（站立書寫），紙材需要捲握之外，材質更講求硬挺，具有韌性不易破的特質，成為書寫選紙的潮流。
隨著時代進步，造紙的技術也不斷精進，為了配合不同的書體、不同的筆法，篆隸楷行草的書寫速度，對應到紙的吸水性、滑順度，差別很大，選錯紙張就像山路和高速公路選錯了車，事倍功半。
作者序
規格化的胡筆，成就大師風采
要算學習書法的淵源，可能是受益於人生軌跡的薰陶。現在的我在閒暇之餘，點個沉香，賞玩水滴、硯台，甚至興致一來便在紙上揮毫，就像喝茶一樣，會上癮。
不愛讀書的我，卻愛上毛筆字
家父是軍醫退伍，1960年在內湖開了一間診所，家境屬於小康範疇。因為是獨生子，家父對我的期望很高，家教甚嚴。
從小到大，記憶力一直都是我的短板，從來都是考試的常「敗」將軍，也讓我對讀書這件事，採取「最低標準」的態度──考過及格線。當過學生的我們都有過一個經驗：企圖裝病請假。還記得因為愛玩，沒有寫作業，在那個年代只要沒寫作業一定會挨打，只好想了一個辦法：晚上睡覺時，故意不蓋被子，凍了一整夜，強忍著頻頻顫抖的身體，只希望因為感冒發燒而不用上學。結果，身體一切正常，不僅得準時上學，到了學校還是照樣被飽打一頓。
唉！早知如此，昨晚應該鑽進棉被先睡飽，免得兩頭虧！
那時候的內湖，還是屬於台北市郊區，常常被同學戲稱為「鄉下」。方濟中學讀書時期，接觸了更多不同家庭的同學，使得我的思想、形色與眼界自然逐漸寬闊，至今仍有一年兩次的同學會，與這些「台北的」同學談天，聊著學生時期的趣事、糗事。
其中一位同學現移民澳洲，我們兩人經常翹課到山上軍營的撞球店打彈子，有次打得煩了，他便提議去溜冰，從此我倆就成了圓山冰宮的常客，也加入了北極熊冰上曲棍球隊，感受到在課業中從來沒有過的成就感，努力增進溜冰技巧，也讓我當了幾年的隊長，直到入伍。
成功嶺受訓完後，抽到了「金馬獎」的金門部隊，接著被送到士官隊受訓。那時的士官隊，訓練嚴格自不在話下，除了體能、戰技、領導統御之外，當然也要上莒光課。
當時都是用大字報來上課，而大字報都是由隊上的老士官長用毛筆寫成。
紙上的字筆勁恢弘，讓我在課程中，不自覺地用手在大腿上不斷地模仿，自此之後，士官長的毛筆字便烙印在腦海中，直到現在仍不曾褪去。
一次退貨危機，意外找到工程專長
退伍之後，想要打拚事業，卻沒有一技之長。拒絕家父為我安排的工作，毅然決然選擇到貿易公司從基層做起，想著反正什麼都不懂，而貿易可以接觸許多行業，從百業中尋找性向吧！
直到有一次，台中製造36英寸、110公分長的大型水管鉗出口至法國，卻因為鉗口斷裂而被退回。工廠師傅也找不出原因，正苦惱之際，我也跟著進行了解，後來發現原因出在銑床加工時，轉角處呈L狀，由於轉角處過於直角，產生了應力集中，自然從該處斷裂。我隨即便提議將刀子轉角磨成圓弧狀，如此就不會再有應力集中的問題。
「對啊！我怎麼沒想到？」突然，老師傅脫口而出。
這時我才發現，雖然我的記憶力比別人差，但對邏輯分析、機械結構的應用、力學等部分，比別人思路更加敏捷而準確，從此在工具這條路一走就是四十年。
五專讀的是華夏食品工程，對於工具機械的相關知識零了解，只能一切從頭開始學起，跟著到處跑工廠、看各種機器加工技術，但這樣的自學也只能學點皮毛，於是到三重找到一位技術高超的師傅，從拿銼刀、鋸子，到操作車銑床、電焊，再加上從供應商學到設計零件、製圖、發包、加工組裝……，無一不學。
既然求學過程不精采，沒有漂亮學歷，那就創業吧！學歷不影響我的學習研究，也不影響專事工程的探索。那時的我什麼都做，什麼都學，因為這是我的強項，所以學得比別人快，也幸運地成了一名事業和興趣合而為一的快樂人。
1994年，我設計了單向棘輪扳手，五年後，又設計了換向棘輪扳手，從此世界的梅花扳手就成了棘輪的天下，特別是2009年，接受日本享譽盛名的工具品牌介紹雜誌︽工具?本Factory Gear︾的專訪，報導中還稱我為「棘輪扳手之父」。
「什麼時候退休？」有人這樣問我。
「做到生命結束為止！」這是我不變的回答。截至今天，在手工具的領域中，我仍不停地研發創新，更成為我的活力泉源。
重拾毛筆雅趣，與張老師結莫逆
然而，在中年時期，遇到了人生低谷。
38歲那年（1993年），因為相信朋友，被騙了兩千萬元，從此扛著債務，每天工作16小時，這種生活模式一過就是12年，到了50歲生日時，事業才大致步上正軌，如此將大部分的時間花在工作上，之前的休閒愛好早已被遺忘到一旁。
有天，好友送了一盆松樹盆栽，當作我的50歲生日禮物，欣賞之餘，驀然驚覺人生已過了一半，該是開始放下腳步、修護身體零件的時候了。從那時起，每個星期天帶著家人逛花市、玉市，成為固定行程。直到有天上午，我在建國花市文藝特區看到賣毛筆的攤位，腦海中突然閃過了士官長的字，一時興起，便拿起一旁試寫的毛筆，沾著水就在水寫紙上寫了起來。
身為雙魚座B型的我，天生具有浪漫細胞，在學生時代，自然對畫畫很感興趣，退伍後仍會興致一來就畫個幾筆，只是進入社會摔了一跤後，浪漫情懷早已被藏在心中深處。也許是天性，當在建國花市攤位上拿起筆的一剎那，當初喜愛畫畫、寫字的浪漫細胞又開始活了起來。
我把寫字當作是在畫字，特別喜愛行書，因為它可以隨意揮毫，由此表現出不同的體態，根據不同的心情，會有不同的風格、不同的快意。再次來到毛筆攤位，終於見到攤位老闆──張文昇老師，看到他隨手一揮，與士官長相同的筆勁，讓我看得手癢，卻因為大師就在面前，故而不敢班門弄斧。
看著張老師的字，自己在一旁偷學，也是過癮。從此，每週六上午就會到張老師店裡談書法、寫寫字，從各種字體開始聊，聊到後來發現原來毛筆有諸多特性的差異，自古毛筆沒有標準，儘管是相同的人製作，這批與下批毛筆的筆性也會不同，難怪張大千到日本訂筆時，一次就訂500支。
現代化器械與整合經驗，展現規格化胡筆
近年來，玩起沉香、宜興壺、普洱茶、盆栽、紅酒、黑毛柿、奇楠、日本花器、傳統手工弓、筆墨紙硯等藝術品，追補失落的青春，和張文昇老師認識後，更想對毛筆找出一種合適的製程，也來一次革命創新，評估自己，我只對於可視、可觸、可執行的現狀思路敏捷，對製程規劃有關係的細節有感。
我不是為了製筆而製筆，而是希望解決實踐中的問題，換成一支支規格化、可複製標準的筆，才是我研究的目的。我堅信，古來所有觀念、理論都不會是玄而又玄，而是經由無數個實證構成。差異的是今天的我，擁有現代化器械，以及整合結構的經驗，形成具體可行的規格化製筆。
我不是學史的人，搬弄理論非我專長，但是理工背景的影響，我從部分典故的邏輯架構下，串引的全文：前半部「知筆」，必須了解一下文房四寶的小故事，並且認識字的緣由，再領略八大書體之美；後半部「玩筆」，詳載我胡氏製筆的標準，並申述製筆、選毛的黃金比例等種種，最後用書寫人生，實踐傳家藝術做結尾。
身處藝術多元、寬鬆、自由的年代，讀者可以各擇所需。我在寧靜的專業環境中說筆論理，期待同道朋友給予支持，且指點一二的機會。
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