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| 商品編號： | DCS1295 | |
| 商品名稱： | 三身穿透本質出:自殘、裸體與慈悲 出版公司:國立臺北藝術大學出版遠流共同出版 作者:鍾明德 類型:藝術設計-戲劇電影 PDF電子書 繁體中文版 | | | 語系版本： | PDF電子書 繁體中文版 | |
| 運行平台： | PDF電子書,沒有任何平台限制,終身使用 | |
| 更新日期： | 2026-05-01 | |
| 光碟片數： | 1片CD光碟 | |
| 銷售價格： | $100元 | |
| 熱門標籤： | 三身穿透本質出
自殘
裸體與慈悲
鍾明德
藝術設計
戲劇電影
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三身穿透本質出:自殘、裸體與慈悲 出版公司:國立臺北藝術大學出版遠流共同出版 作者:鍾明德 類型:藝術設計-戲劇電影 PDF電子書 繁體中文版
商品資料
作者：鍾明德
出版社：國立臺北藝術大學出版 遠流共同出版
出版年：2020
課程類型：藝術設計>戲劇電影
檔案格式：PDF
ISBN：9789869907828
書籍簡介
藝術創作幾乎是不可教的，但有少數人卻不難自行學會。面對這種難以言傳的藝術及學術困境，本書力求從實作的方法論出發，反覆驗證：不去追求結果，結果自然成。
這本書並不巨大，但MPA卻是Presence（存在感、魅力、臨在、當下等）探索上的登峰造極之作，對表演藝術家的創作發展和一般人的生命成長，都具有普遍而具體的啟發作用。
MPA是「身體行動方法」（Method of Physical Actions）的簡稱，是一種適用性非常廣泛的研究、創作方法，由很基本的走路、呼吸、屈伸、唱合、旋轉等身體行動出發，目標在找到你自己的創作力根源，如希臘哲學家蘇格拉底所忠告的，我們首先必須「認識自己」（Know thyself），找出作為創作力根源的「真正的自己」。MPA是個經過再三試驗和證明成功的創作方法──斯坦尼斯拉夫斯基在1930年代發現了這個由身體行動出發的表演方法，葛羅托斯基利用它在1960年代完成了他的劇場大業，同時超越了劇場，上究天人之際。巴爾巴（Eugenio Barba）則從1960年代開始一直留在劇場，以他自己的MPA創造出了歐丁劇場的當代傳奇。本書作者極具原創性地在西方現代藝術大師的MPA研究成果之上，因緣際會嫁接了東方古老的「觀照（witness）──培養覺性的方法」，從而得以接著古聖先賢繼續說下去，祈求國泰民安、八方風雨會中州。
作者簡介
作者介紹
鍾明德
現任國立臺北藝術大學戲劇學系教授暨戲劇學院院長。紐約大學戲劇博士。
1980年代和1990年代以「鍾後現（代主義）」之名活躍於臺灣藝文界，引介西方各種前衛藝術並產生影響，期間著有：《小劇場運動史：尋找另類美學與政治》（1999初版，2018再版）、《繼續前衛：尋找整體藝術及當代臺北文化》（1997）、《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》（1995）、《補天：麵包傀儡劇場在臺灣》（1994）、《在後現代主義的雜音中》（1989）、《紐約檔案》（1989）、《從馬哈／薩德到馬哈臺北》（1988）。
1999年之後潛心於波蘭戲劇家葛羅托斯基的表演藝術和藝乘之研究，終於2009年底取得重大成果，陸續出版《MPA三歎：向大師史坦尼斯拉夫斯基致敬》（2018）、《藝乘三部曲：覺性如何圓滿？》（2013）、《OM︰泛唱作為藝乘》（2007）、《神聖的藝術：葛羅托斯基的創作方法研究》（2001年初版，2007年改版，書名改為《從貧窮劇場到藝乘：薪傳葛羅托斯基》等學術專書。
章節
銘謝(第4頁)代序 每個人都去矮靈祭(第9頁)表錄(第13頁)圖錄(第14頁)第一章 三身穿透本質出：葛羅托斯基的身體觀再探(第17頁)- 一、引言(第18頁)
- 二、表演者和MPA的重新定義(第20頁)
- 三、葛氏的「動即靜」與「三身」身體觀(第26頁)
- 四、葛氏的表演者如何邁向「古老體」或「本質體」？(第38頁)
- 五、古老體MPA(第42頁)
- 六、本質體MPA(第50頁)
- 七、結論(第57頁)
第二章 自殘、裸體與慈悲：阿布拉莫維奇的身體行動方法研究(第63頁)- 一、藝術不是目的，藝術是條道路(第67頁)
- 二、她可以奉獻自己，道成肉身(第69頁)
- 三、西方社會已經遺忘了「意識的轉化」技術(第72頁)
- 四、長城行：愛人們，不要為我哭泣(第79頁)
- 五、她不扮演另一個人：她是行者、教士、戰士(第87頁)
- 六、內觀可以用來表演嗎？(第90頁)
- 七、藝術家在當下之後：慈悲我2(第94頁)
第三章 中性涵養錄：樂寇的「中性面具」的身體行動方法初探(第97頁)- 一、MPA 3.0簡介(第100頁)
- 二、做的同時我感受到一種完全的適切感(第110頁)
- 三、你我相遇是種緣分(第116頁)
- 四、從第一次甦醒到土、水、風、火(第119頁)
- 五、MPA 如何幫助演員演戲？(第124頁)
- 六、附錄：表演專題授課進度表(第127頁)
第四章 《我倆經》注：葛羅托斯基的「藝乘」法門心要(第129頁)- 一、引言(第129頁)
- 二、作者：葛羅托斯基的生平時代和研究成果(第130頁)
- 三、《我倆經》：經文和注釋(第132頁)
- 四、大義(第137頁)
- 五、願大眾歡喜奉行(第139頁)
- 六、附錄：《我倆經》英文版(第140頁)
附錄A MPA十問：第一部分(第145頁)- 一、為什麼要說開悟？(第147頁)
- 二、不變的I2(第149頁)
- 三、一個被擲入I2的痕跡(第153頁)
- 四、但是，有了I2還是會掉皮夾子(第157頁)
- 五、看見鸚鵡的方法(第162頁)
- 六、你一定要冒險(第164頁)
- 七、對牆唱歌，門會聽到(第167頁)
附錄B MPA十問：第二部分(第169頁)- 一、找回皮夾之後(第171頁)
- 二、MPA的起源(第175頁)
- 三、後劇場的葛氏：探索究竟(第179頁)
- 四、MPA之必要(第183頁)
- 五、非得論述MPA？(第185頁)
- 六、知識是一種做(第188頁)
- 七、師父是──？(第192頁)
- 八、答案在風裡(第195頁)
附錄C AKASH的蘇菲轉MPA工作坊實錄(第199頁)- 一、介紹AKASH 老師：一個有「存在感」的表演者(第201頁)
- 二、超越時間、無條件的愛、看得更清楚(第202頁)
- 三、暖身(第207頁)
- 四、「無邊無際之舞」分解動作練習(第213頁)
- 五、跳蘇菲轉的動作要領(第218頁)
- 六、「無邊無際之舞」實作練習（無音樂）(第220頁)
- 七、「蘇菲轉」實作練習（無音樂）(第222頁)
- 八、蘇菲轉的整體實修（有音樂）：1.「無邊無際之舞」＋ 2.「蘇菲轉」＋ 3.「大休息」(第223頁)
- 九、分享時間(第230頁)
- 十、結束在AUM(第238頁)
引用書目(第241頁)跋 在三界中流轉不熄(第249頁)索引(第255頁)
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